Hybrider Keramikaufbau auf Zirkonoxid: Ein komplexer Ansatz Von ZT Dumitru Leahu EINLEITUNG Komplexe Rehabilitationen im Frontzahnbereich erfordern eine sorgfältige Kontrolle von Form, Farbe und optischen Eigenschaften. Bei dieser implantatgetragenen Restauration wurde ein Gerüst aus KATANA™ Zirconia YML mit CERABIEN™ ZR und CERABIEN™ MiLai (alle Kuraray Noritake Dental Inc.) kombiniert, um das gewünschte ästhetische Ergebnis zu erzielen. GERÜSTDESIGN In das Gerüstdesign wurden ein vestibuläres Cut-back von 1mm und ein freies inzisales Drittel aus Zirkonoxid integriert, um ausreichend Platz für die Keramikschichten zu schaffen. Für die implantatgetragene Restauration wurde KATANA™ Zirconia YML verwendet (Abb. 1). Die Sintertemperatur betrug 1.550 °C. Fig. 1. Gerüstdesign mit einem vestibulären Cut-back von 1mm und einem freien inzisalen Drittel aus Zirkonoxid. MATERIAL: KATANA™ Zirconia YML BASISAUFBAU MIT CERABIEN™ ZR Der erste Keramikbrand mit der hochschmelzenden CERABIEN™ ZR Keramik diente dazu, klar definierte und stabile Konkavitäten mit ausreichender Helligkeit und Leuchtkraft zu erzeugen (Abb. 2). Verwendet wurden 0.5 NW Body, Enamel 1, LTx, Tissue 3 und Tissue 4. Die Brenntemperatur betrug 940 °C. Fig. 2. Basisaufbau mit CERABIEN™ ZR unter Verwendung von 0.5 NW Body, Enamel 1, LTx, Tissue 3 und Tissue 4. MATERIAL: CERABIEN™ ZR INTERNE CHARAKTERISIERUNG Die interne Charakterisierung erfolgte mit CERABIEN™ MiLai Internal Stains (Abb. 3). Cervical 2 + Bright (im Verhältnis 40/60 gemischt), White + (A+) + Bright (50/10/40) und Tissue Red + Bright (60/40) wurden wie angegeben aufgetragen. Die Brenntemperatur betrug 700 °C. Die Internal Stains wurden eingesetzt, um die interne Anatomie und Charakterisierung der Restauration nachzubilden und die Farbanpassung an die natürlichen Zähne zu unterstützen (Abb. 4 bis 6). Fig. 3. Interne Charakterisierung mit CERABIEN™ MiLai Internal Stains. Fig. 4. Detail der inzisalen Charakterisierung. (links) Fig. 5. Detail der zervikalen Charakterisierung. (rechts) Fig. 6. Intraorale Referenz zur Anpassung der Restauration an die natürlichen Zähne. FINALER AUFBAU MIT CERABIEN™ MiLai Die Brücke wurde mit der niedrigschmelzenden CERABIEN™ MiLai Keramik fertiggestellt. Für den finalen Aufbau wurden LT1, LTx und ELT1 verwendet (Abb. 7). Die Brenntemperatur betrug 780 °C. Anschließend wurde Tissue 1 aufgetragen, um die endgültige Gingivaform zu gestalten (Abb. 8). Bei diesem Brand betrug die Temperatur 740 °C. Die Abbildungen 9, 10 und 11 zeigen die fertiggestellte Restauration extraoral, bei der intraoralen Einprobe und nach der definitiven Eingliederung auf den Implantaten. Fig. 7. Finaler Keramikaufbau mit LT1, LTx und ELT1. Fig. 8. Gingivaaufbau mit Tissue 1 Fig. 9. Fertiggestellte implantatgetragene Brücke Fig. 10. Finale Restauration bei der Einprobe. Fig. 11. Finales intraorales Ergebnis FAZIT Der vorgestellte hybride Ansatz verbindet die Vorteile hoch- und niedrigschmelzender Keramiken für die ästhetische Individualisierung von Zirkonoxidrestaurationen im Frontzahnbereich. Mit der hochschmelzenden CERABIEN™ ZR Keramik können zunächst die Grundmorphologie und die optische Basis geschaffen werden, bevor die Charakterisierung und die finale Schichtung bei niedrigeren Temperaturen erfolgen. Da die zuvor gebrannten CERABIEN™ ZR Schichten während der anschließenden CERABIEN™ MiLai Brände stabil bleiben, kann die Restauration weiter individualisiert werden, ohne die bereits geschaffenen Strukturen zu verändern. KOMPROMISSLOS.UNÜBERTROFFEN.DEINS. Oct 14, 2026
Stratificazione in ceramica ibrida su zirconia: un approccio complesso Di ODT Dumitru Leahu INTRODUZIONE Le riabilitazioni complesse del settore anteriore richiedono un attento controllo della forma, del colore e delle proprietà ottiche. In questo restauro implanto-supportato, una struttura in KATANA™ Zirconia YML è stata combinata con CERABIEN™ ZR e CERABIEN™ MiLai (tutti prodotti da Kuraray Noritake Dental Inc.) per ottenere il risultato estetico desiderato. PROGETTAZIONE DELLA STRUTTURA Nella progettazione della struttura sono stati previsti un cut-back vestibolare di 1 mm e un terzo incisale privo di zirconia, così da lasciare spazio sufficiente agli strati ceramici. Per il restauro implanto-supportato è stata utilizzata KATANA™ Zirconia YML (Fig. 1). La temperatura di sinterizzazione era di 1.550 °C. Fig. 1. Progettazione della struttura con cut-back vestibolare di 1 mm e terzo incisale privo di zirconia. MATERIALE: KATANA™ Zirconia YML STRATIFICAZIONE DI BASE CON CERABIEN™ ZR La prima cottura con la ceramica ad alta fusione CERABIEN™ ZR è stata eseguita per creare concavità ben definite e stabili, con valore e luminosità adeguati (Fig. 2). I materiali utilizzati erano 0.5 NW Body, Enamel 1, LTx, Tissue 3 e Tissue 4. La temperatura di cottura era di 940 °C. Fig. 2. Stratificazione di base con CERABIEN™ ZR utilizzando 0.5 NW Body, Enamel 1, LTx, Tissue 3 e Tissue 4. MATERIALE: CERABIEN™ ZR CARATTERIZZAZIONE INTERNA La caratterizzazione interna è stata eseguita con i supercolori interni CERABIEN™ MiLai (Fig. 3). Cervical 2 + Bright (miscelati in rapporto 40/60), White + (A+) + Bright (50/10/40) e Tissue Red + Bright (60/40) sono stati applicati come indicato. La temperatura di cottura era di 700 °C. I supercolori interni sono stati utilizzati per riprodurre l’anatomia interna e la caratterizzazione del restauro e per favorire l’integrazione cromatica con i denti naturali (Figg. 4-6). Fig. 3. Caratterizzazione interna con i supercolori interni CERABIEN™ MiLai. Fig. 4. Dettaglio della caratterizzazione incisale. Fig. 5. Dettaglio della caratterizzazione cervicale. Fig. 6. Riferimento intraorale per armonizzare il restauro con i denti naturali. STRATIFICAZIONE FINALE CON CERABIEN™ MiLai Il ponte è stato completato mediante stratificazione della ceramica a bassa temperatura CERABIEN™ MiLai. Per la stratificazione finale sono stati utilizzati LT1, LTx ed ELT1 (Fig. 7). La temperatura di cottura era di 780 °C. Successivamente è stato applicato Tissue 1 per creare la forma gengivale finale (Fig. 8). Per questa cottura, la temperatura era di 740 °C. Le Figure 9, 10 e 11 mostrano il restauro finito extraoralmente, durante la prova intraorale e dopo il posizionamento definitivo sugli impianti. Fig. 7. Stratificazione ceramica finale con LT1, LTx ed ELT1. Fig. 8. Stratificazione gengivale con Tissue 1. Fig. 9. Ponte implanto-supportato completato. Fig. 10. Restauro finale durante la prova. Fig. 11. Risultato intraorale finale. CONCLUSIONE L’approccio ibrido presentato combina i vantaggi delle ceramiche ad alta e bassa fusione per l’individualizzazione estetica dei restauri anteriori in zirconia. La ceramica ad alta fusione CERABIEN™ ZR può essere utilizzata per definire la morfologia di base e le caratteristiche ottiche fondamentali, prima di procedere con la caratterizzazione a temperatura più bassa e la stratificazione finale. Poiché gli strati di CERABIEN™ ZR precedentemente cotti rimangono stabili durante le successive cotture di CERABIEN™ MiLai, il restauro può essere ulteriormente individualizzato mantenendo le strutture già definite. SENZA COMPROMESSI.SENZA EGUALI.TUO. Oct 14, 2026
Stratification en céramique hybride sur zircone : une approche complexe Par Dumitru Leahu, prothésiste dentaire INTRODUCTION Les réhabilitations antérieures complexes nécessitent un contrôle minutieux de la forme, de la couleur et des propriétés optiques. Pour cette restauration implanto-portée, une armature en KATANA ™ Zirconia YML a été associée à CERABIEN ™ ZR et CERABIEN ™ MiLai (tous deux développés par Kuraray Noritake Dental Inc.) afin d’obtenir le résultat esthétique souhaité. CONCEPTION DE L’ARMATURE Un cut-back vestibulaire de 1 mm et un tiers incisif sans zircone ont été intégrés à la conception de l’armature afin de ménager suffisamment d’espace pour les couches de céramique. KATANA ™ Zirconia YML a été utilisé pour la restauration implanto-portée (fig. 1). La température de frittage était de 1 550 °C. Fig. 1 : conception de l’armature avec un cut-back vestibulaire de 1 mm et un tiers incisif sans zircone. MATÉRIAU : KATANA ™ Zirconia YML STRATIFICATION DE BASE AVEC CERABIEN ™ ZR La première cuisson céramique avec la céramique à haute fusion CERABIEN ™ ZR a permis de créer des concavités bien définies et stables, avec une luminosité et un éclat suffisants (fig. 2). Les matériaux utilisés étaient les suivants : 0.5 NW Body, Enamel 1, LTx, Tissue 3 et Tissue 4. La température de cuisson était de 940 °C. Fig. 2 : stratification de base avec CERABIEN ™ ZR, réalisée avec 0.5 NW Body, Enamel 1, LTx, Tissue 3 et Tissue 4. MATÉRIAU : CERABIEN ™ ZR CARACTÉRISATION INTERNE La caractérisation interne a été réalisée avec les maquillants internes CERABIEN ™ MiLai Internal Stain (fig. 3). Les mélanges Cervical 2 + Bright (40/60), White + (A+) + Bright (50/10/40) et Tissue Red + Bright (60/40) ont été appliqués comme indiqué. La température de cuisson était de 700 °C. Les maquillants internes ont été utilisés pour reproduire l’anatomie interne et la caractérisation de la restauration, et pour favoriser l’harmonisation de la teinte avec les dents naturelles (fig. 4 à 6). Fig. 3 : caractérisation interne avec les maquillants internes CERABIEN ™ MiLai. Fig. 4 : détail de la caractérisation incisale. Fig. 5 : détail de la caractérisation cervicale. Fig. 6 : référence intra-orale pour harmoniser la restauration avec les dents naturelles. STRATIFICATION FINALE AVEC CERABIEN ™ MiLai Le bridge a été finalisé avec la céramique basse température CERABIEN ™ MiLai. LT1, LTx et ELT1 ont été utilisés pour la stratification finale (fig. 7). La température de cuisson était de 780 °C. Tissue 1 a ensuite été appliqué pour créer la forme gingivale finale (fig. 8). Pour cette cuisson, la température était de 740 °C. Les figures 9, 10 et 11 illustrent la restauration respectivement après finition au laboratoire, lors de l’essayage intra-oral et après sa mise en place définitive sur les implants. Fig. 7 : stratification céramique finale avec LT1, LTx et ELT1. Fig. 8 : stratification gingivale avec Tissue 1. Fig. 9 : bridge implanto-porté terminé. Fig. 10 : restauration finale lors de l’essayage. Fig. 11 : résultat intra-oral final. CONCLUSION L’approche hybride présentée associe les avantages des céramiques à haute et basse fusion pour l’individualisation esthétique des restaurations antérieures en zircone. La céramique à haute fusion CERABIEN ™ ZR permet d’établir la morphologie de base et la structure optique avant de procéder à la caractérisation à plus basse température et à la stratification finale. Grâce à la stabilité des couches de CERABIEN ™ ZR déjà cuites lors des cuissons ultérieures de CERABIEN ™ MiLai, la restauration peut être davantage individualisée tout en préservant les structures préalablement établies. SANS COMPROMIS.INÉGALÉ.À VOTRE IMAGE. Oct 14, 2026
Hybrid ceramic build-up on zirconia: a complex approach Case by Dumitru Leahu INTRODUCTION Complex anterior rehabilitations require careful control of shape, colour and optical properties. In this implant-supported restoration, a KATANA™ Zirconia YML framework was combined with CERABIEN™ ZR and CERABIEN™ MiLai (all Kuraray Noritake Dental Inc.) to achieve the desired aesthetic outcome. FRAMEWORK DESIGN A 1mm vestibular cut-back and a free zirconia incisal third were incorporated into the framework design to provide sufficient space for the ceramic layers. KATANA Zirconia YML was used for the implant-supported restoration (Fig. 1). The sintering temperature was 1,550 °C. Fig. 1. Framework design with a 1mm vestibular cut-back and a free zirconia incisal third. MATERIAL: KATANA Zirconia YML CERABIEN ZR BASE BUILD-UP The first ceramic firing with high-fusing CERABIEN ZR porcelain was used to create well-defined and stable concavities with sufficient value and brightness (Fig. 2). The materials used were 0.5 NW Body, Enamel 1, LTx, Tissue 3 and Tissue 4. The firing temperature was 940 °C. Fig. 2. Base build-up with CERABIEN ZR using 0.5 NW Body, Enamel 1, LTx, Tissue 3 and Tissue 4. MATERIAL: CERABIEN ZR INTERNAL CHARACTERISATION Internal characterisation was performed with CERABIEN MiLai internal stains (Fig. 3). Cervical 2 + Bright (mixed in a ratio of 40/60), White + (A+) + Bright (50/10/40), and Tissue Red + Bright (60/40) were applied as indicated. The firing temperature was 700 °C. The internal stains were used to reproduce the internal anatomy and characterisation of the restoration and to support the colour match with the natural teeth (Figs. 4 to 6). Fig. 3. Internal characterisation with CERABIEN MiLai internal stains. Fig. 4. Detail of the incisal characterisation. (left) Fig. 5. Detail of the cervical characterisation. (right) Fig. 6. Intraoral reference for matching the restoration to the natural teeth. FINAL BUILD-UP WITH CERABIEN MILAI The bridge was finished with low-temperature CERABIEN MiLai porcelain. LT1, LTx and ELT1 were used for the final build-up (Fig. 7). The firing temperature was 780 °C. Tissue 1 was subsequently applied to create the final gingival shape (Fig. 8). This time, the firing temperature was 740 °C. Figures 9, 10 and 11 show the finished restoration extraorally, at intraoral try-in and after definitive placement on the implants. Fig. 7. Final ceramic build-up with LT1, LTx and ELT1. Fig. 8. Gingival build-up with Tissue 1. Fig. 9. Finished implant-supported bridge. Fig. 10. Final restoration at try-in. Fig. 11. Final intraoral result. CONCLUSION The presented hybrid approach combines the advantages of high- and low-fusing porcelains for the aesthetic individualisation of anterior zirconia restorations. The high-fusing CERABIEN ZR porcelain can be used to establish the basic morphology and optical foundation before proceeding with lower-temperature characterisation and final layering. As the previously fired CERABIEN ZR layers remain stable during the subsequent CERABIEN MiLai firings, the restoration can be further individualised while maintaining the structures already established. UNCOMPROMISED.UNMATCHED.YOURS. Oct 15, 2026
7 Fehler, die für ein natürliches Ergebnis vermieden werden sollten - mit KATANA Zirconia YML und CERABIEN MiLai Von Jade Sidou Trabuc, CDT Lebensechte Ergebnisse: Restauration eines mikrogeschichteten lateralen Schneidezahns mit CERABIEN™ MiLai Keramik. Innencharakterisierung und minimale Schichtung wurden eingesetzt, um eine natürliche Form, harmonische Transluzenz und realistische Oberflächentextur zu reproduzieren. Verwendete Pulver: CCV2 und LTx, Internal Stains für Effekte sowie Oberflächenmalfarben, um Details nachzubilden und das Lächeln harmonisch einzugliedern. 7 FEHLER, DIE FÜR EIN NATÜRLICHES ERGEBNIS VERMIEDEN WERDEN SOLLTEN Ästhetische Misserfolge bei keramischen Restaurationen sind nahezu nie auf das Material selbst zurückzuführen. In zehn Jahren Laborpraxis habe ich nur selten erlebt, dass eine Restauration aufgrund des Zirkonoxids oder der Verblendkeramik gescheitert ist. Was ich stattdessen beobachte, ist eine Reihe wiederkehrender Fehler, die während des Herstellungsprozesses häufig kaum sichtbar sind und das finale Ergebnis unter natürlichen Lichtbedingungen oder bei der intraoralen Bewertung letztlich beeinträchtigen. KATANA™ Zirconia YML und CERABIEN™ MiLai (Kuraray Noritake Dental Inc.) sind Materialien mit bemerkenswerten optischen Eigenschaften. Ihr Lichtverhalten ähnelt stark dem natürlicher Zähne, vorausgesetzt, der gesamte Herstellungsprozess wird konsequent umgesetzt. Die Qualität einer Restauration wird nicht durch die Anzahl der eingesetzten Effekte bestimmt. Entscheidend ist vielmehr das Verständnis der Prinzipien, die die Wahrnehmung von Farbton, Transluzenz und Oberflächentextur steuern. Aus meiner täglichen Erfahrung im Labor heraus zeigt dieser Artikel die sieben häufigsten Fehler, die ich bei der Herstellung von Micro-Layering-Restaurationen beobachtet habe, sowohl in meiner eigenen Arbeit als auch bei Kolleginnen und Kollegen. Für jeden dieser Fehler erläutere ich, warum er entsteht, welche optischen Konsequenzen er hat und welche praktische Lösung unmittelbar umgesetzt werden kann. Fehler Nr. 1: Von Anfang an die falsche Transluzenz wählen Fehler Nr. 2: Ein Foto kopieren, statt den natürlichen Zahn zu verstehen Fehler Nr. 3: Den Einfluss der klinischen Präparation vernachlässigen Fehler Nr. 4: Versuchen, den Farbton ausschließlich mit Keramik zu korrigieren Fehler Nr. 5: Übermäßige Kontraste zwischen keramischen Effekten erzeugen Fehler Nr. 6: Die Bedeutung von Politur und Oberflächenfinish unterschätzen Fehler Nr. 7: Die Arbeit unter nur einer Lichtquelle beurteilen GERÜST, OPTISCHE INTERPRETATION UND KLINISCHE PRÄPARATION Fehler Nr. 1 – Von Anfang an die falsche Transluzenz wählen Warum es passiert: Die Auswahl von KATANA Zirconia YML erfolgt häufig aus Gewohnheit oder als Standardlösung aufgrund seiner herausragenden Vielseitigkeit im Hinblick auf die mechanische Festigkeit, ohne die tatsächliche klinische Situation zu berücksichtigen, insbesondere die Farbe des darunterliegenden Untergrunds (heller oder dunkler Stumpf, gegossener Stiftaufbau/Inlay-Core). Der Transluzenz-/Opazitätsgrad von KATANA Zirconia (UTML, STML oder HTML PLUS) sollte entsprechend dem Farbton des präparierten Stumpfs, der verfügbaren Reduktionsstärke und der Helligkeit der Nachbarzähne ausgewählt werden. Konsequenzen: Ein zu transluzentes Gerüst auf einem dunklen Stumpf erzeugt einen tiefen gräulichen Effekt, der sich nachträglich nicht durch keramische Schichtung korrigieren lässt. Umgekehrt blockiert ein zu opakes Gerüst die Lichttransmission und führt zu einem stumpfen, kreidigen und leblosen Erscheinungsbild. Lösung: Beurteilen Sie vor der Bestellung der Disc immer den Farbton des präparierten Stumpfs. Nutzen Sie die KATANA Zirconia YML Auswahlhilfen, die Stumpfhelligkeit, verfügbare Reduktionsstärke und Zielfarbe miteinander in Beziehung setzen. Bei Arbeiten mit Lithiumdisilikat auf C3- oder D4-Stümpfen sollten ML- oder HT-Blöcke bevorzugt werden, um die Helligkeit zu erhalten, ohne dass die darunterliegende Dunkelheit das finale Oberflächenerscheinungsbild beeinflusst. Fehler Nr. 2 – Ein Foto kopieren, statt den natürlichen Zahn zu verstehen Warum es passiert: Die Versuchung ist groß, das vom Behandler bereitgestellte Farbfoto exakt zu reproduzieren. Ein Foto ist jedoch eine Interpretation von Licht, nicht das Licht selbst. Es flacht Volumina ab, verstärkt bestimmte Reflexionen und lässt feine Übergänge verschwinden. Konsequenzen: Effekte werden reproduziert, ohne ihren Ursprung zu verstehen. Ein auf einem Foto sichtbarer inzisaler Halo kann lediglich eine optische Täuschung sein, die durch den Winkel des Blitzes entsteht. Der Versuch, ihn keramisch nachzubilden, kann zu einem künstlichen und statischen Erscheinungsbild führen. Lösung: Lernen Sie, einen Zahn zu lesen, statt ihn zu kopieren. Analysieren Sie die Verteilung der Entwicklungsloben und die Lichtrichtung im Foto und unterscheiden Sie echte transluzente Bereiche von einfachen Reflexionen. Mit CERABIEN MiLai arbeiten wir unter Berücksichtigung dessen, wie Licht innerhalb der Restauration zirkuliert, statt uns ausschließlich auf das Oberflächenerscheinungsbild zu konzentrieren. Fehler Nr. 3 – Den Einfluss der klinischen Präparation vernachlässigen Warum es passiert: Der Zahntechniker arbeitet auf Basis der Abformung oder des digitalen Modells, das vom Behandler bereitgestellt wurde. Insbesondere bei engen Zeitvorgaben ist es nicht immer möglich, eine unterreduzierte oder unregelmäßige Präparation zurückzuweisen. Konsequenzen: Eine unzureichende Zahnreduktion zwingt den Techniker dazu, ein zu dünnes Gerüst herzustellen, wodurch nicht genügend Raum für die keramische Schichtung mit CERABIEN MiLai bleibt. Eine verfärbte Präparation oder ein nicht opaker Stiftaufbau beeinträchtigt die gesamte optische Kette: Selbst die feinste Keramik kann einen opaken, gräulichen darunterliegenden Untergrund nicht kompensieren. Lösung: Etablieren Sie ein systematisches Kommunikationsprotokoll mit dem Behandler, einschließlich eines Formulars zur Beurteilung des verfügbaren Raums (vestibuläre, okklusale und approximale Platzverhältnisse), Fotos der Stumpffarbe unter natürlichem Licht und, wenn möglich, unter polarisiertem Licht. Zögern Sie nie, Präparationsanpassungen schriftlich anzufordern. Ein gut dokumentierter Herstellungsbericht schützt den Zahntechniker und trägt zu einem besseren klinischen Ergebnis bei. Tipp: Vor Beginn eines komplexen Falls ermöglicht die Beurteilung von Stumpffarbe, verfügbarem restaurativem Raum und Lichtbedingungen, die meisten ästhetischen Herausforderungen vorauszusehen. KERAMIK KANN NICHT ALLES KOMPENSIEREN Fehler Nr. 4 – Versuchen, den Farbton ausschließlich mit Keramik zu korrigieren Dies ist einer der häufigsten und zeitaufwendigsten Fehler. Er beruht auf einem Missverständnis: dass Schichtkeramik ein universelles Werkzeug zur Farbkorrektur sei. In Wirklichkeit ist die finale Farbe einer mikrogeschichteten Restauration das Ergebnis einer Gleichung mit vier Variablen, Gerüst, Stumpf, Befestigungszement und Keramik, und die Veränderung einer Komponente ohne Berücksichtigung der übrigen führt zwangsläufig zum Scheitern. Praktisch bedeutet das: Ist das ausgewählte KATANA Zirconia YML Gerüst für einen C4-Stumpf zu hell, führt das Auftragen einer stärker gesättigten CERABIEN MiLai Keramik an der Oberfläche zu einer Restauration mit zwei unterschiedlichen Erscheinungsbildern: zu warm im reflektierten Licht und zu grau im transmittierten Licht. Lichtreflexion und Lichttransmission verhalten sich nicht gleich, und das menschliche Auge nimmt beides gleichzeitig wahr. Lösung: Legen Sie das gesamte optische Konzept bereits vor Beginn der Arbeit fest. Kennen Sie die vom Behandler geplante Zementfarbe oder fragen Sie gezielt danach, beurteilen Sie das Gerüst vor der Schichtung im Durchlicht und bauen Sie die Restauration mit Blick auf den Gesamtwert auf, statt sich ausschließlich auf den Oberflächenfarbton zu konzentrieren. Fehler Nr. 5 – Übermäßige Kontraste zwischen keramischen Effekten erzeugen Die Versuchung, jeden verfügbaren Effekt einzusetzen, ist verständlich. CERABIEN MiLai Keramiken bieten eine außergewöhnlich umfangreiche Auswahl an opaleszenten, fluoreszierenden, Mamelon- und Inzisaleffektmassen. Gerade aufgrund dieser Vielfalt kann es leicht zu einer Übercharakterisierung kommen. Natürliche Zähne zeigen subtile optische Phänomene. Interne Merkmale wie Mamelons, Halos und transluzente Bereiche sind in der Regel dezent und werden erst aus kurzer Distanz sichtbar. Das natürliche Erscheinungsbild einer Restauration hängt nicht von der Intensität dieser Effekte ab, sondern vielmehr von der Kontinuität und Harmonie der Übergänge zwischen den verschiedenen Keramikmassen. Eine Restauration mit zu stark ausgeprägten Kontrasten wird selbst von einem ungeübten Betrachter sofort als künstlich wahrgenommen, da sie die Aufmerksamkeit auf sich zieht, anstatt sich harmonisch in die natürliche Bezahnung einzufügen. Praktische Empfehlung: Setzen Sie Mamelon-Charakterisierungen sparsam ein und beurteilen Sie die Restauration während der Schichtung regelmäßig aus einer Mindestdistanz von etwa 50 cm. Diese makroskopische Beurteilung hilft, die Gesamtbalance der optischen Effekte zu überprüfen und übermäßige Kontraste zu vermeiden, die das natürliche Erscheinungsbild der Restauration beeinträchtigen könnten. POLITUR, OBERFLÄCHENTEXTUR UND LICHTMANAGEMENT Fehler Nr. 6 – Die Bedeutung von Politur und Oberflächenfinish unterschätzen Der Oberflächenzustand einer keramischen Restauration ist einer der kritischsten Faktoren für ihr finales optisches Erscheinungsbild und einer der am häufigsten unterschätzten. Die Oberflächentextur wirkt als Schnittstelle zwischen einfallendem Licht und Betrachter. Eine übermäßig glatte Oberfläche reflektiert Licht spiegelnd und erzeugt helle Glanzlichter, die subtile Farbabweichungen sichtbar machen können. Umgekehrt streut eine zu raue Oberfläche Licht unkontrolliert, senkt den wahrgenommenen Value und verstärkt chromatische Unregelmäßigkeiten. Bei CERABIEN MiLai Keramiken spielt der Glanzbrand eine besondere Rolle: Er homogenisiert die während der Schichtung entstandenen Mikrotexturen und trägt zur Tiefenwirkung bei. Eine zu dicke oder zu dünne Glasurschicht verändert die optische Wirkung und das Zusammenspiel der einzelnen Schichten. Bei korrekter Anwendung kann die manuelle Politur nach dem Brand den Glanzbrand hinsichtlich Natürlichkeit sogar übertreffen, da sie die Reproduktion differenzierter anatomischer Texturen ermöglicht, glatter im zervikalen Bereich und stärker texturiert in der Inzisalregion. Praktische Empfehlung: Stimmen Sie die Politur sequenziell auf die verschiedenen anatomischen Bereiche ab. Verwenden Sie Silikonpolierer mit progressiv feineren Körnungen und halten Sie dabei einen leichten, konstanten Druck ein. Bei monolithischen Restaurationen aus KATANA Zirconia YML sollte das Politurprotokoll mit einer 1-μm-Diamantpaste abgeschlossen werden, um eine Oberflächenglätte zu erzielen, die natürlichem Schmelz vergleichbar ist. Bei geschichteten Restaurationen mit CERABIEN MiLai wird die Oberflächentextur vor dem Glanzbrand mit einem feinen rotierenden Instrument angelegt und der Oberflächenzustand vor dem finalen Brand überprüft. Politur-Tipp: Ich bewahre stets einen unbehandelten extrahierten natürlichen Zahn als Referenz für die Oberflächentextur auf meiner Werkbank auf. Bevor ich die finale Politur freigebe, vergleiche ich die Restauration unter Streiflicht mit diesem Zahn. Es ist eine einfache, kostenfreie und bemerkenswert effektive Methode, um Qualität und Natürlichkeit des Oberflächenfinishs zu beurteilen. Fehler Nr. 7 – Die Arbeit unter nur einer Lichtquelle beurteilen Dentallabore sind häufig mit kaltweißer Leuchtstoffbeleuchtung ausgestattet, praktisch für die tägliche Arbeit, aber irreführend bei der Beurteilung einer Restauration. Kühles Licht neigt dazu, den Value (Helligkeit) zu überschätzen, Rot- und Gelbtöne zu unterdrücken und die Wahrnehmung von Transluzenz zu reduzieren. Eine Restauration, die unter diesen Bedingungen ideal erscheint, kann bei natürlichem Tageslicht grau oder stumpf wirken und unter der in Wohnbereichen üblichen Glühlampenbeleuchtung übermäßig warm erscheinen. Dieses als Metamerie bekannte Phänomen ist bei stark fluoreszierenden Keramiken wie CERABIEN MiLai besonders kritisch. Fluoreszierende Pigmente reagieren je nach spektraler Zusammensetzung der Lichtquelle unterschiedlich: Eine stark fluoreszierende Restauration kann unter UV-reichem natürlichem Licht oder ultravioletter Beleuchtung außergewöhnlich vital wirken, unter gefiltertem Kunstlicht jedoch deutlich unauffälliger. Wird dieses optische Verhalten ignoriert, können Restaurationen entstehen, deren Erscheinungsbild sich nach der intraoralen Eingliederung unerwartet verändert. Praktische Empfehlung: Implementieren Sie ein Drei-Licht-Beurteilungsprotokoll bestehend aus natürlichem Tageslicht (diffuses Nordlicht), warmem Kunstlicht (3000 K) und neutraler Leuchtstoff- oder LED-Beleuchtung (4000 K). Beurteilen Sie die Restauration unter jeder Lichtbedingung zunächst isoliert und anschließend im Kontext, auf dem Modell positioniert und neben den Nachbarzähnen. Die unter diesen verschiedenen Lichtquellen beobachteten Unterschiede im optischen Verhalten sagen mehr über Qualität und Integration der Restauration aus als jede andere Beurteilungsmethode. Licht-Tipp: In meinem Labor habe ich ein kleines nach Norden ausgerichtetes Fenster ohne direkte Sonneneinstrahlung. Es dient mir als primäre Lichtreferenz. Jede Restauration wird vor Verlassen des Labors unter diesem natürlichen diffusen Licht beurteilt. Diese zwei Minuten Kontrolle haben mich vor vielen unnötigen Neuanfertigungen und Korrekturen bewahrt. Dieses Drei-Licht-Beurteilungsprotokoll ermöglicht es, Metamerie vor der Auslieferung zu erkennen, das Verhalten der Restauration unter den unterschiedlichen Lichtbedingungen vorherzusehen, denen der Patient begegnet, und die Fluoreszenz der Keramik unter verschiedenen spektralen Bedingungen zu validieren. FAZIT: OPTISCHE KONTROLLE VOR OPTISCHEN EFFEKTEN Nach Jahren der Arbeit mit KATANA Zirconia YML und CERABIEN MiLai bleibt eine Überzeugung unverändert: Nicht die Materialien begrenzen das Ergebnis, sondern unser Verständnis dafür, wie wir sie einsetzen. Diese sieben Fehler sind keine beruflichen Niederlagen, sondern logische Stolperfallen, denen jeder Zahntechniker auf dem Weg zur Exzellenz begegnet. Sie zu erkennen, zu benennen und zu verstehen, ist bereits die halbe Miete. Was eine durchschnittliche Restauration von einer außergewöhnlichen unterscheidet, ist selten die Komplexität ihrer Schichtung. Häufiger ist es die Konsequenz der dahinterstehenden Entscheidungen: die Auswahl der passenden Zirkonoxid-Transluzenz und -Opazität entsprechend der klinischen Situation; die präzise Beurteilung der optischen Eigenschaften der natürlichen Zähne; ein effektiver Austausch mit dem Behandler zu Präparation und Zementauswahl; Zurückhaltung beim Einsatz von Effekten; die Anwendung sorgfältiger Politurprotokolle und die Einhaltung eines disziplinierten Lichtbeurteilungsverfahrens. Es sind einfache Prinzipien, doch ihre systematische Anwendung kann die Gesamtqualität und Konsistenz der Laborarbeit deutlich steigern. Optisches Verständnis Studieren Sie Licht, Morphologie und Übergangsbereiche, bevor Sie zum Pinsel greifen. Eine erfolgreiche Restauration beginnt mit Beobachtung, nicht mit Schichtung. Workflow-Konsistenz Gerüst, darunterliegendes Zahnsubstrat, Befestigungszement und keramische Restauration müssen als integriertes System betrachtet werden. Jede Komponente beeinflusst das optische und mechanische Verhalten der anderen, und keine einzelne Korrekturmaßnahme kann ein schwaches Glied innerhalb der restaurativen Kette vollständig kompensieren. Zurückhaltung bei optischen Effekten Interne Effekte sollten die Natürlichkeit unterstützen, statt Aufmerksamkeit auf sich zu ziehen. In der keramischen Ästhetik sind subtile Übergänge wichtiger als die Intensität einzelner Charakterisierungen. Strenge Evaluation Beurteilen Sie die Restauration unter mehreren Lichtbedingungen, aus unterschiedlichen Betrachtungsabständen und innerhalb ihres klinischen Umfelds. Ein strenges Validierungsprotokoll bildet die letzte Absicherung vor Auslieferung und definitiver Eingliederung. Nach Jahren der Erfahrung habe ich festgestellt, dass CERABIEN MiLai mit seinem außergewöhnlichen Farbreichtum und seinem optischen Verhalten, das dem natürlichen Zahngewebe sehr nahekommt, sein volles Potenzial nur bei gezieltem Einsatz entfaltet. Es verzeiht keine Übertreibung, belohnt meisterhafte Kontrolle jedoch großzügig. Genau deshalb ist es aus meiner Sicht eines der naturgetreuesten Schichtsysteme, die heute verfügbar sind, und eignet sich gleichermaßen für Einzelzahn- und mehrgliedrige Restaurationen. Seine Vielseitigkeit und optische Konstanz ermöglichen es dem Keramiker, hochgradig natürliche Ergebnisse zu erzielen und gleichzeitig die vollständige Kontrolle über den restaurativen Prozess zu behalten. "Eine natürliche Restauration sollte keine Aufmerksamkeit auf sich ziehen. Sie sollte sich einfach richtig anfühlen. Es sind optische Prinzipien, nicht die Menge der Effekte, die die Illusion von Leben erzeugen." – Jade Sidou Trabuc KOMPROMISSLOS.UNERREICHT.DEINS. Sep 30, 2026
7 errori da evitare per ottenere un risultato naturale con KATANA Zirconia YML e CERABIEN MiLai Di Jade Sidou Trabuc, odontotecnica Risultato dall’aspetto naturale: restauro di un incisivo laterale micro-stratificato con ceramica CERABIEN™ MiLai. Sono state eseguite una caratterizzazione interna e una stratificazione minima per riprodurre una forma naturale, una traslucenza armoniosa e una texture superficiale realistica. Masse utilizzate: CCV2 e LTx, Internal Stain per gli effetti e stain superficiali per riprodurre i dettagli e armonizzare il sorriso. 7 ERRORI DA EVITARE PER OTTENERE UN RISULTATO NATURALE Gli insuccessi estetici nei restauri in ceramica non sono quasi mai imputabili al materiale stesso. In dieci anni di attività di laboratorio, raramente ho visto un restauro fallire a causa della zirconia o del materiale ceramico. Osservo invece una serie di errori ricorrenti, spesso invisibili durante il processo di realizzazione, che finiscono per compromettere il risultato finale alla luce naturale o durante la valutazione intraorale. KATANA™ Zirconia YML e CERABIEN™ MiLai (Kuraray Noritake Dental Inc.) sono materiali dotati di notevoli proprietà ottiche. La loro interazione con la luce è molto simile a quella della dentizione naturale, a condizione che l’intero processo di realizzazione venga eseguito in modo coerente. La qualità di un restauro non è determinata dal numero di effetti applicati, bensì dalla comprensione dei principi che regolano la percezione del colore, della traslucenza e della texture superficiale. Nato dalla mia esperienza quotidiana in laboratorio, questo articolo presenta i sette errori più comuni che ho osservato, sia nel mio lavoro sia in quello di altri odontotecnici, durante la realizzazione di restauri micro-stratificati. Per ciascuno spiego perché si verifica, quali conseguenze ottiche comporta e quale soluzione pratica può essere adottata immediatamente. Errore n. 1: Scegliere fin dall’inizio il livello di traslucenza errato Errore n. 2: Copiare una fotografia anziché comprendere il dente naturale Errore n. 3: Trascurare l’impatto della preparazione clinica Errore n. 4: Correggere il colore con la ceramica Errore n. 5: Creare un contrasto eccessivo tra gli effetti ceramici Errore n. 6: Sottovalutare l’importanza della lucidatura e della finitura superficiale Errore n. 7: Valutare il lavoro sotto un’unica fonte luminosa STRUTTURA, INTERPRETAZIONE OTTICA E PREPARAZIONE CLINICA Errore n. 1 – Scegliere fin dall’inizio il livello di traslucenza errato Perché accade: la scelta di KATANA Zirconia YML è spesso dettata dall’abitudine o adottata come soluzione standard per la sua notevole versatilità in termini di resistenza meccanica, senza considerare l’effettiva situazione clinica, in particolare il colore del substrato sottostante (moncone chiaro o scuro, perno-moncone fuso/inlay core). Il livello di traslucenza/opacità della zirconia KATANA (UTML, STML o HTML PLUS) deve essere selezionato in funzione del colore del moncone preparato, dello spessore disponibile e della luminosità dei denti adiacenti. Conseguenze: una struttura troppo traslucente su un moncone scuro genera un effetto grigiastro profondo che non può essere corretto successivamente mediante stratificazione ceramica. Al contrario, una struttura eccessivamente opaca blocca la trasmissione della luce, conferendo un aspetto spento, gessoso e privo di vitalità. Soluzione: valutare sempre il colore del moncone preparato prima di ordinare il disco. Utilizzare le guide di selezione KATANA Zirconia YML, mettendo in relazione il colore del moncone, lo spessore disponibile e il colore finale desiderato. Quando si lavora con disilicato di litio su monconi C3 o D4, privilegiare blocchetti ML o HT per preservare la luminosità senza lasciare che il substrato scuro influenzi l’aspetto superficiale finale. Errore n. 2 – Copiare una fotografia anziché comprendere il dente naturale Perché accade: la tentazione di riprodurre esattamente la fotografia del colore fornita dal clinico è forte. Tuttavia, una fotografia è un’interpretazione della luce, non la luce stessa. Appiattisce i volumi, accentua determinati riflessi ed elimina le transizioni più sottili. Conseguenze: gli effetti vengono riprodotti senza comprenderne l’origine. Un alone incisale visibile in fotografia può essere semplicemente un’illusione ottica creata dall’angolazione del flash. Tentare di riprodurlo in ceramica può determinare un aspetto artificiale e statico. Soluzione: imparare a leggere il dente anziché copiarlo. Analizzare la distribuzione dei lobi di sviluppo e la direzione della luce nella fotografia, distinguendo le reali aree di traslucenza dai semplici riflessi. Con CERABIEN MiLai si lavora considerando il modo in cui la luce si propaga all’interno del restauro, anziché concentrarsi esclusivamente sul suo aspetto superficiale. Errore n. 3 – Trascurare l’impatto della preparazione clinica Perché accade: l’odontotecnico lavora a partire dall’impronta o dal modello digitale fornito dal clinico. Non è sempre possibile rifiutare una preparazione con riduzione insufficiente o irregolare, soprattutto quando si opera con scadenze ravvicinate. Conseguenze: una riduzione dentale insufficiente costringe l’odontotecnico a realizzare una struttura troppo sottile, lasciando uno spazio inadeguato per la stratificazione con CERABIEN MiLai. Una preparazione discromica, o un perno-moncone non opaco, compromette l’intera catena ottica: anche la ceramica più raffinata non può compensare un substrato sottostante opaco e grigiastro. Soluzione: stabilire un protocollo di comunicazione sistematico con il clinico, comprendente una scheda di valutazione degli spazi (vestibolare, occlusale e interprossimale), fotografie del colore del moncone scattate alla luce naturale e, ove possibile, con luce polarizzata. Non esitare mai a richiedere per iscritto modifiche della preparazione. Una relazione di lavorazione ben documentata tutela l’odontotecnico e contribuisce a un migliore risultato clinico. Suggerimento: prima di iniziare un caso complesso, la valutazione del colore del moncone, dello spazio protesico disponibile e delle condizioni di illuminazione consente di prevedere la maggior parte delle criticità estetiche. LA CERAMICA NON PUÒ COMPENSARE TUTTO Errore n. 4 – Tentare di correggere il colore esclusivamente con la ceramica Questo è uno degli errori più comuni e più dispendiosi in termini di tempo. Nasce dall’errata convinzione che la ceramica da stratificazione sia uno strumento universale per correggere il colore. In realtà, il colore finale di un restauro micro-stratificato è il risultato di un’equazione con quattro variabili: struttura, moncone, colore del cemento e ceramica. Modificarne una senza considerare le altre porta inevitabilmente all’insuccesso. Perché accade: se la struttura KATANA Zirconia YML selezionata è troppo chiara per un moncone C4, l’applicazione superficiale di una ceramica CERABIEN MiLai più satura produrrà un restauro con due aspetti differenti: troppo caldo in luce riflessa e troppo grigio in luce trasmessa. La riflessione e la trasmissione della luce non si comportano allo stesso modo e l’occhio umano le percepisce entrambe simultaneamente. Soluzione pratica: definire l’intera catena ottica prima di iniziare. Conoscere il colore del cemento previsto dal clinico, oppure richiedere espressamente questa informazione, valutare la struttura in luce trasmessa prima della stratificazione e realizzare il restauro tenendo conto del valore complessivo, anziché concentrarsi esclusivamente sul colore superficiale. Errore n. 5 – Creare un contrasto eccessivo tra gli effetti ceramici La tentazione di utilizzare ogni effetto disponibile è comprensibile. Le ceramiche CERABIEN MiLai offrono una gamma eccezionalmente ricca di masse opalescenti, fluorescenti, mammellonari e per effetti incisali. Proprio a causa di questa varietà, è facile incorrere in un’eccessiva caratterizzazione. I denti naturali presentano fenomeni ottici sottili. Caratteristiche interne quali mammelloni, aloni e aree di traslucenza sono generalmente discrete e diventano percepibili solo a distanza ravvicinata. L’aspetto naturale di un restauro non dipende dall’intensità di questi effetti, bensì dalla continuità e dall’armonia delle transizioni tra le diverse masse ceramiche. Un restauro con contrasti eccessivamente marcati viene immediatamente percepito come artificiale, anche da un osservatore non professionista, perché attira l’attenzione anziché integrarsi armoniosamente nella dentizione. Soluzione pratica: utilizzare con moderazione le caratterizzazioni dei mammelloni e, durante la stratificazione, valutare regolarmente il restauro da una distanza minima di circa 50 cm. Questa valutazione macroscopica aiuta a verificare l’equilibrio complessivo degli effetti ottici e a prevenire contrasti eccessivi che potrebbero compromettere l’aspetto naturale del restauro. LUCIDATURA, TEXTURE SUPERFICIALE E GESTIONE DELLA LUCE Errore n. 6 – Sottovalutare l’importanza della lucidatura e della finitura superficiale La condizione superficiale di un restauro in ceramica è uno dei fattori più critici che ne influenzano l’aspetto ottico finale e uno dei più frequentemente trascurati. La texture superficiale funge da interfaccia tra la luce incidente e l’osservatore. Una superficie eccessivamente liscia riflette la luce in modo speculare, creando riflessi luminosi che possono evidenziare lievi imperfezioni cromatiche. Al contrario, una superficie troppo ruvida diffonde la luce in modo incontrollato, riducendo la luminosità percepita e accentuando le irregolarità cromatiche. Con le ceramiche CERABIEN MiLai, la glasura svolge un ruolo particolare: uniforma le micro-texture generate durante la stratificazione e contribuisce alla percezione della profondità. Uno strato di glasura troppo spesso o troppo sottile altera la gerarchia degli strati visivi. Se eseguita correttamente, la lucidatura manuale dopo la cottura può persino superare la glasura in termini di naturalezza, poiché consente di riprodurre texture anatomiche differenziate, più lisce nell’area cervicale e più strutturate nella regione incisale. Soluzione pratica: articolare la procedura di lucidatura in funzione delle diverse aree anatomiche. Utilizzare gommini in silicone con granulometria progressivamente più fine, mantenendo una pressione leggera e costante. Per i restauri monolitici realizzati in KATANA Zirconia YML, completare il protocollo di lucidatura con una pasta diamantata da 1 μm, per ottenere una levigatezza superficiale paragonabile a quella dello smalto naturale. Nei restauri stratificati con CERABIEN MiLai, creare la texture superficiale prima della glasura utilizzando uno strumento rotante a grana fine e verificare la condizione della superficie prima del ciclo di cottura finale. Suggerimento per la lucidatura: sul banco di lavoro tengo sempre un dente naturale estratto e non trattato come riferimento per la texture superficiale. Prima di approvare la lucidatura finale, confronto il restauro con questo dente in luce radente. È un metodo semplice, gratuito e straordinariamente efficace per valutare la qualità e la naturalezza della finitura superficiale. Errore n. 7 – Valutare il lavoro sotto un’unica fonte luminosa I laboratori odontotecnici sono spesso dotati di illuminazione fluorescente bianca fredda, pratica per il lavoro quotidiano ma fuorviante nella valutazione di un restauro. La luce fredda tende a far percepire una luminosità maggiore, a ridurre le tonalità rosse e gialle e a diminuire la percezione della traslucenza. Un restauro che appare ideale in queste condizioni può risultare grigio o spento alla luce naturale ed eccessivamente caldo sotto l’illuminazione a incandescenza comunemente presente negli ambienti domestici. Questo fenomeno, noto come metamerismo, è particolarmente critico con ceramiche altamente fluorescenti come CERABIEN MiLai. I pigmenti fluorescenti reagiscono in modo diverso a seconda della composizione spettrale della fonte luminosa: un restauro altamente fluorescente può apparire eccezionalmente vitale alla luce naturale ricca di raggi UV o sotto illuminazione ultravioletta, ma molto più ordinario sotto luce artificiale filtrata. Ignorare questo comportamento ottico può portare a restauri il cui aspetto cambia in modo inatteso dopo il posizionamento intraorale. Soluzione pratica: adottare un protocollo di valutazione con tre fonti luminose, composto da luce diurna naturale (luce diffusa proveniente da nord), luce artificiale calda (3000 K) e luce fluorescente o LED neutra (4000 K). In ciascuna condizione luminosa, valutare il restauro prima isolatamente e poi nel contesto, posizionato sul modello e accanto ai denti adiacenti. Le variazioni del comportamento ottico osservate sotto queste diverse fonti luminose forniscono più informazioni sulla qualità e sull’integrazione del restauro rispetto a qualsiasi altro metodo di valutazione. Suggerimento per l’illuminazione: nel mio laboratorio ho una piccola finestra esposta a nord, senza luce solare diretta. È il mio principale riferimento luminoso. Ogni restauro viene valutato sotto questa luce naturale diffusa prima di lasciare il laboratorio. Questi due minuti di controllo mi hanno evitato numerosi rifacimenti e correzioni non necessari. Questo protocollo di valutazione con tre fonti luminose consente di individuare il metamerismo prima della consegna, prevedere il comportamento del restauro nelle diverse condizioni di illuminazione incontrate dal paziente e verificare la fluorescenza della ceramica in differenti condizioni spettrali. CONCLUSIONE PADRONANZA DELL’OTTICA PRIMA DEGLI EFFETTI OTTICI Dopo anni di lavoro con KATANA Zirconia YML e CERABIEN MiLai, una convinzione rimane immutata: non sono i materiali a limitare il risultato, bensì la nostra comprensione del loro impiego. Questi sette errori non sono fallimenti professionali, ma insidie logiche che ogni odontotecnico incontra nel percorso verso l’eccellenza. Individuarli, definirli e comprenderli significa aver già compiuto metà del cammino. Ciò che distingue un restauro nella media da uno eccezionale raramente è la complessità della stratificazione. Più spesso è la coerenza delle decisioni che ne stanno alla base: selezionare la traslucenza e l’opacità della zirconia adeguate alla situazione clinica; interpretare correttamente le caratteristiche ottiche della dentizione naturale; mantenere un dialogo efficace con il clinico in merito alla preparazione dentale e alla scelta del cemento; utilizzare gli effetti con moderazione; applicare protocolli di lucidatura meticolosi; e attenersi a una procedura rigorosa di valutazione dell’illuminazione. Sono principi semplici, ma la loro applicazione sistematica può migliorare la qualità complessiva e la costanza del lavoro di laboratorio. Comprensione dell’ottica Studiare la luce, la morfologia e le aree di transizione prima di impugnare il pennello. Un restauro di successo inizia dall’osservazione, non dalla stratificazione. Coerenza del flusso di lavoro La struttura, il substrato dentale sottostante, il cemento e il restauro ceramico devono essere considerati come un sistema integrato. Ogni componente influenza il comportamento ottico e meccanico degli altri e nessuna singola misura correttiva può compensare completamente un punto debole della catena restaurativa. Moderazione nell’uso degli effetti ottici Gli effetti interni devono valorizzare la naturalezza, non attirare l’attenzione. Nell’estetica ceramica, le transizioni sottili sono più importanti dell’intensità delle singole caratterizzazioni. Valutazione rigorosa Valutare il restauro in diverse condizioni di illuminazione, a differenti distanze di osservazione e nel suo contesto clinico. Un protocollo di verifica rigoroso costituisce l’ultima garanzia prima della consegna e del posizionamento definitivo. Dopo anni di esperienza, ho constatato che CERABIEN MiLai, grazie alla sua eccezionale ricchezza cromatica e a un comportamento ottico molto simile a quello dei tessuti dentali naturali, esprime appieno il proprio potenziale solo se utilizzata con discernimento. Non perdona gli eccessi, ma premia generosamente la padronanza tecnica. Proprio per questo, a mio avviso, è uno dei sistemi di stratificazione più fedeli oggi disponibili, in grado di adattarsi altrettanto bene a restauri singoli e multipli. La sua versatilità e coerenza ottica consentono al ceramista di ottenere risultati altamente naturali mantenendo il pieno controllo del processo restaurativo. "Un restauro naturale non dovrebbe attirare l’attenzione su di sé. Dovrebbe semplicemente apparire giusto. Sono i principi ottici, non la quantità di effetti, a creare l’illusione della vita." – Jade Sidou Trabuc SENZA COMPROMESSI.SENZA EGUALI.TUO. Sep 30, 2026
7 erreurs à éviter pour obtenir un résultat naturel avec KATANA Zirconia YML et CERABIEN MiLai Par Jade Sidou Trabuc, prothésiste dentaire Résultat très naturel : restauration d’une incisive latérale réalisée selon une technique de micro-stratification avec la céramique CERABIEN™ MiLai. Une caractérisation interne et une stratification minimale ont été réalisées afin de reproduire une morphologie naturelle, une translucidité harmonieuse et un état de surface réaliste. Poudres utilisées : CCV2 et LTx, avec des maquillants internes pour créer les effets optiques souhaités et des maquillants de surface pour reproduire les détails anatomiques et harmoniser le sourire. 7 ERREURS À ÉVITER POUR OBTENIR UN RÉSULTAT NATUREL Les échecs esthétiques en céramique ne sont presque jamais la faute du matériau. En dix ans de laboratoire, j’ai rarement vu une restauration ratée à cause de la zircone ou de la céramique elle-même. Ce que j’observe, en revanche, c’est une série d’erreurs récurrentes – souvent invisibles au moment de la fabrication – qui compromettent le résultat final sous l’éclairage naturel ou lors du contrôle en bouche. KATANA™ Zirconia YML et CERABIEN™ MiLai (Kuraray Noritake Dental Inc.) sont des matériaux d’une grande finesse optique. Leur comportement face à la lumière est proche de celui de la dent naturelle, à condition que l’ensemble du processus de fabrication soit cohérent. Ce n’est pas la quantité d’effets appliqués qui fait la qualité d’une restauration : c’est la compréhension des principes qui gouvernent la perception de la teinte, de la translucidité et de la texture. Cet article, né de mon expérience quotidienne au laboratoire, présente les sept erreurs les plus fréquentes que j’ai observées – chez moi comme chez des confrères – lors de la réalisation de restaurations micro-stratifiées. Pour chacune, j’explique pourquoi elle survient, quelles en sont les conséquences optiques, et quelle solution pratique peut être mise en œuvre immédiatement. Erreur n°1 : Mauvais choix de translucidité de l’infrastructure zircone Erreur n°2 : Copier sans comprendre Erreur n°3 : Négliger la préparation clinique Erreur n°4 : Corriger la teinte avec la céramique Erreur n°5 : Excès de contraste Erreur n°6 : Polissage négligé Erreur n°7 : Évaluation sous éclairage INFRASTRUCTURE, LECTURE OPTIQUE ET PRÉPARATION CLINIQUE Erreur n°1 – Choisir la mauvaise translucidité dès le départ Pourquoi elle survient : le choix du grade de KATANA Zirconia YML est souvent dicté par habitude ou par défaut, sans analyse du contexte clinique réel. On sélectionne un grade KATANA Zirconia (UTML ou STML) sans tenir compte de la teinte du moignon, de l’épaisseur réduite disponible ou de la clarté des dents adjacentes. Conséquences : une infrastructure trop translucide sur un moignon sombre produit un effet grisâtre en profondeur impossible à corriger ensuite avec la céramique. À l’inverse, une infrastructure trop opaque bloque la lumière et donne un rendu mat, plâtreux, sans vie. Solution : évaluer systématiquement la teinte du moignon préparé avant toute commande de disque. Utiliser les guides de sélection KATANA Zirconia YML qui croisent la valeur du moignon, l’épaisseur de réduction et la teinte cible. Sur moignon C3 ou D4, privilégier un grade ML ou HT pour maintenir la valeur sans que la profondeur ne contamine la surface. Erreur n°2 – Copier une photo plutôt que comprendre la dent naturelle Pourquoi elle survient : la tentation est grande de reproduire à l’identique une photographie de teinte reçue du praticien. Mais une photo est une interprétation de la lumière, pas la lumière elle-même. Elle aplatit les volumes, exagère certains reflets et efface des transitions subtiles. Conséquences : on reproduit des effets sans comprendre d’où ils viennent. Un halo incisif visible sur photo peut être une illusion optique liée à l’angle du flash. Lorsque l’on tente de le reproduire en céramique, on obtient un effet artificiel et statique. Solution : apprendre à lire une dent, pas à la copier. Analyser la distribution des lobes de développement, la direction de la lumière dans la photo, les zones de translucidité réelles versus les reflets. Avec CERABIEN MiLai, nous travaillons en pensant à la circulation de la lumière à l’intérieur de la restauration, pas à son apparence en surface. Erreur n°3 – Négliger l’impact de la préparation clinique Pourquoi elle survient : le prothésiste travaille sur l’empreinte ou le modèle numérique qu’il reçoit. Il n’est pas toujours en mesure de refuser une préparation sous-réduite ou irrégulière, surtout dans un contexte de délais courts. Conséquences : une préparation insuffisamment réduite contraint à fabriquer une infrastructure trop fine, sans espace suffisant pour la céramique CERABIEN MiLai. Une préparation trop sombre, non traitée, contamine toute la chaîne optique : même la meilleure céramique ne peut contrebalancer un fond opaque grisâtre. Solution : instaurer un protocole de communication systématique avec le praticien : fiche de relevé d’espace (vestibulaire, occlusal, interproximal), teinte du moignon photographiée en lumière naturelle, et si possible en lumière polarisée. Ne jamais hésiter à demander une retouche de préparation par écrit. Un rapport de fabrication documenté protège le prothésiste et améliore le résultat. Astuce : avant de commencer un cas complexe, vérifier la teinte du moignon, l’espace disponible et les conditions lumineuses permet d’anticiper la majorité des difficultés esthétiques. LA CÉRAMIQUE NE PEUT PAS TOUT CORRIGER Erreur n°4 – Vouloir corriger la teinte uniquement avec la céramique C’est l’une des erreurs les plus fréquentes et les plus coûteuses en temps. Elle naît d’une conviction erronée : que la céramique de stratification est un outil de correction de teinte universel. En réalité, la couleur finale d’une restauration microstratifiée est le résultat d’une équation à quatre variables – infrastructure, moignon, ciment de scellement et céramique – et modifier l’une sans tenir compte des autres est voué à l’échec. Concrètement : si l’infrastructure KATANA Zirconia YML choisie est trop claire pour un moignon C4, appliquer une céramique CERABIEN MiLai plus saturée en surface produira une restauration à deux visages – trop chaude en lumière directe, trop grise en lumière transmise. La réflexion et la transmission de la lumière ne se comportent pas de la même manière, et l’œil humain perçoit les deux simultanément. Solution pratique : établir la chaîne optique complète avant de commencer. Connaître la teinte du ciment prévu par le praticien (ou le demander expressément), évaluer l’infrastructure en lumière transmise avant stratification, et construire la restauration en pensant à la valeur globale, pas à la teinte de surface. Erreur n°5 – Créer trop de contraste entre les effets céramiques La tentation des effets est réelle. Les céramiques CERABIEN MiLai offrent une palette d’opalescent, de fluorescent, de mamelon et d’effets incisal d’une richesse extraordinaire. Et c’est précisément là que réside le danger : vouloir tout utiliser. Les dents naturelles sont – sauf exception – des objets optiques subtils. Leurs effets internes (mamelons, halos, zones de translucidité) sont rarement perceptibles de loin. Ce qui crée la naturalité, c’est la cohérence des transitions, pas l’intensité des effets. Une restauration surchargée en contrastes se lit immédiatement comme artificielle, même par un non-initié, parce qu’elle attire le regard au lieu de s’y fondre. Conseil : travailler les mamelons avec parcimonie et observer régulièrement la pièce à distance (50 cm minimum) pendant la stratification. POLISSAGE, TEXTURE DE SURFACE ET CONTRÔLE LUMIÈRE Erreur n°6 – Sous-estimer l’importance du polissage et de l’état de surface L’état de surface d’une restauration céramique est l’un des facteurs les plus déterminants dans sa perception optique finale – et l’un des plus négligés. La texture de surface agit comme un filtre entre la lumière incidente et l’observateur. Une surface trop lisse réfléchit la lumière de manière spéculaire, créant des éclats brillants qui peuvent révéler des imperfections de teinte. Une surface trop rugueuse diffuse la lumière de façon anarchique, ce qui assombrit la valeur perçue et accentue les irrégularités chromatiques. Avec la céramique CERABIEN MiLai, la glaçure joue un rôle particulier : elle homogénéise les micro-textures issues de la stratification et participe à la perception de la profondeur. Une glaçure trop épaisse ou trop fine modifie la hiérarchie des couches visuelles. Le polissage manuel post-cuisson, lorsqu’il est bien maîtrisé, peut surpasser la glaçure en termes de naturalité, car il permet de reproduire des textures anatomiques différenciées – plus lisses en zone cervicale, plus texturées en zone incisive. Solution pratique : séquencer le polissage par zones anatomiques. Utiliser des cupules silicone de granulométrie décroissante en respectant une pression légère et constante. Sur KATANA Zirconia YML, en restauration monolithique, finaliser avec une pâte diamantée 1 μm pour atteindre un lissé de surface comparable à l’émail naturel. En stratifié CERABIEN MiLai, texturer avant glaçure avec un instrument rotatif fin, et vérifier l’état de surface avant cuisson finale. Conseil Polissage : je conserve toujours une dent naturelle extraite (non traitée) sur mon plan de travail comme référence de texture. Avant de valider le polissage final, je compare la restauration à cette dent sous lumière rasante. C’est un test simple, gratuit, et redoutablement efficace. Erreur n°7 – Évaluer son travail sous une seule source lumineuse Le laboratoire dentaire est souvent équipé d’un éclairage néon blanc froid – pratique pour travailler, mais trompeuse pour évaluer une restauration. La lumière froide surestime la valeur (blancheur), atténue les rouges et les jaunes, et efface les translucidités. Une restauration qui semble parfaite sous cet éclairage peut paraître grise ou mate en lumière naturelle, et trop chaude à la lumière incandescente d’une salle à manger. Ce phénomène, connu sous le nom de métamérisme, est particulièrement critique avec les céramiques à haute fluorescence comme CERABIEN MiLai. Les pigments fluorescents répondent différemment selon le spectre lumineux : une restauration très fluorescente semblera éclatante en lumière UV ou naturelle riche en UVA, et plus ordinaire en lumière artificielle filtrée. Ignorer ce comportement conduit à des restaurations qui surprennent en bouche. Solution pratique : mettre en place un protocole de contrôle à trois éclairages : lumière du jour naturelle (nord, diffuse), lumière artificielle chaude (3000K), et lumière fluorescente ou LED neutre (4000K). Observer à chaque fois la restauration seule, puis en contexte (posée sur le modèle contre les dents adjacentes). Les différences de comportement entre éclairages vous diront plus sur votre restauration que n’importe quel autre test. Conseil Éclairage : j’ai, dans mon laboratoire, une petite fenêtre orientée nord, sans soleil direct. C’est ma référence lumineuse principale. Chaque restauration passe obligatoirement par cette fenêtre avant de quitter le labo. Deux minutes qui évitent bien des retours. Ce protocole d’évaluation tricolore permet de détecter le métamérisme avant la pose, d’anticiper le comportement de la restauration dans tous les environnements du patient, et de valider la fluorescence de la céramique dans des conditions spectrales variées. CONCLUSION : LA MAÎTRISE OPTIQUE AVANT LES EFFETS Après des années à travailler avec la zircone KATANA Zirconia YML et la céramique CERABIEN MiLai de Kuraray Noritake, ma conviction est inchangée : ce ne sont pas les matériaux qui limitent le résultat, c’est la compréhension que l’on en a. Ces sept erreurs ne sont pas des fautes professionnelles – ce sont des pièges logiques que tout prothésiste rencontre sur la route de l’excellence. Les identifier, les nommer et les comprendre est déjà la moitié du chemin. Ce qui distingue une restauration médiocre d’une restauration remarquable, c’est rarement la complexité de sa stratification. C’est la cohérence de ses choix : le grade de zircone adapté au contexte clinique, la lecture juste de la lumière dans la dent naturelle, le dialogue avec le praticien sur la préparation et le ciment, la retenue dans les effets, la rigueur du polissage, et la discipline du contrôle lumière. Ce sont des principes simples, mais leur application systématique transforme le niveau de production d’un laboratoire. Compréhension optique Analyser la lumière, les volumes et les transitions avant de toucher un pinceau. La restauration commence dans l’observation, pas dans la stratification. Cohérence de la chaîne Infrastructure, moignon, ciment et céramique forment un système. Chaque élément influence les autres. Aucune correction isolée ne peut compenser un maillon faible. Retenue dans les effets Les dents naturelles sont subtiles. La naturalité naît de la cohérence des transitions, pas de l’accumulation des effets céramiques. Rigueur du contrôle Évaluer sous différents éclairages, à distance et en situation clinique. Un protocole de validation rigoureux est la dernière ligne de défense avant la pose. La céramique CERABIEN MiLai, dans sa richesse chromatique et sa réponse optique proche du tissu naturel, n’exprime pleinement son potentiel que lorsqu’elle est utilisée avec discernement. Elle pardonne peu les excès – mais elle récompense généreusement la maîtrise. C’est en cela qu’elle est, pour moi, l’outil de stratification le plus fidèle disponible aujourd’hui, capable de s’adapter aussi bien aux restaurations unitaires qu’aux restaurations plurales. « Une restauration naturelle ne se voit pas. Elle se ressent. Ce sont les principes optiques, pas la quantité d’effets, qui créent l’illusion du vivant. » – Jade Sidou Trabuc SANS COMPROMIS.INÉGALÉ.À VOTRE IMAGE. Sep 30, 2026
Partial veneering on zirconia: minimal layers, maximum aesthetics Case by DT Ghaith Alousi MATERIALS USED KATANA Zirconia YML ZIRCONIA BLANK High-esthetic multilayer zirconia blank with a natural colour gradient from cervical to incisal. Combines high flexural strength with excellent translucency. Ideal for partial veneering. CERABIEN MiLai VENEERING CERAMIC New-generation veneering ceramic specifically developed for zirconia and lithium disilicate restorations. Excellent adhesion to zirconia, natural light optics, wide range of masses for detailed layering techniques. CERABIEN MiLai Internal Stains STAIN COLORS Incisal Blue 1, Mamelon Orange 2, A+, Tissue Pink, Salmon Pink, White – all mixed with Bright for optimal consistency and application precision. CERABIEN MiLai Masses CERAMIC MASSES Tx, Creamy Enamel, LTx, CCV-2, ELT1 for teeth. Tissue 1, 4, 6 for the gingiva. INTRODUCTION The technique represents a modern, efficient approach to dental laboratory aesthetics: rather than voluminous ceramic build-ups, minimal yet precisely applied layers are used, which in combination with the intrinsic aesthetic of the zirconia framework achieve an extraordinary result. In this case report, dental technician Ghaith Alousi documents step-by-step the fabrication of a facially layered maxillary anterior zirconia restoration based on KATANA™ Zirconia YML and the novel veneering ceramic CERABIEN™ MiLai. The key feature: the palatal surface remains monolithic zirconia, while only the vestibular surface is veneered with CERABIEN MiLai. This combines the stability of zirconia with the incomparable aesthetics of a hand-layered porcelain. STEP 1: ZIRCONIA FRAMEWORK BEFORE SINTERING CAD/CAM Milling · KATANA Zirconia YML · Green State The framework was deliberately designed for partial labial veneering: the vestibular surface provides sufficient space for the CERABIEN MiLai ceramic. While the palatal surfaces are entirely monolithic, the occlusal contact points remain on the mechanically superior zirconia. Fig. 1. Framework before sintering. Framework after milling. MATERIAL: KATANA Zirconia YML STEP 2: AFTER SINTERING Sintering · Multi-Layer Aesthetics · Sandblasting Following the sintering cycle at 1550 °C, the KATANA Zirconia YML framework reveals its full multi-layered character. The impressive colour gradient – from a warm, yellowish-cream tone cervically to the cool, translucent incisal edge – is the direct result of the pigment layering integrated into the blank. The framework was cleaned directly after sintering using sandblasting only (110 μm, 1.5 bar), with no further processing. Fig. 2. Sintered framework vestibular view – multi-layered colour gradient after sintering. Fig. 3. Sintered framework - palatal view – monolithic zirconia structure. PROCESSING: Sintering (1550 °C) Sandblasting STEP 3: FIRST STAIN LAYER CERABIEN MiLai Internal Stains · Colour Foundation · Internal Characterisation Prior to ceramic layering, a differentiated stain layer is applied directly to the sintered zirconia framework. This layer serves as the colour foundation and internal characterisation – defining depth effect and individuality. Colour distribution by zone: Incisal: Incisal Blue 1 + Bright 20 % – to simulate the natural opalescence effect.Mid incisor area: Mamelon Orange 2 + Bright 20 % – to replicate the characteristic mamelon structure.Cervical area & interproximal: A+ + Bright 20 % – for increased chroma and saturation in the cervical third.Gingival area: Tissue Pink + Salmon Pink – for natural tissue toning. Fig. 4. CERABIEN MiLai Internal Stains applied – unfired state. CERABIEN MiLai INTERNAL STAINS: Incisal Blue 1 + Bright 20 % (incisal area) Mamelon Orange 2 + Bright 20 % (mamelons) A+ + Bright 20 % (cervical & interproximal areas) Tissue Pink (gingiva) Salmon Pink (gingiva) STEP 4: FIRST CERAMIC LAYER & WASH BAKE Tx + Tissue 1 · Bonding Fire · Bond Optimisation After firing the stains, the first ceramic layer is applied using CERABIEN MiLai Tx for the tooth areas and Tissue 1 for the gingiva. The goal is to establish an optimal bond between ceramic and zirconia. A deliberate wash bake is performed: the firing temperature is raised above the normal reference value so that the ceramic mass flows more readily and bonds optimally to the zirconia surface. A liner or wash fire is intentionally omitted. Fig. 5. First ceramic layer – unfired, frontal view. Fig. 6. Frontal view – raw first layer. CERABIEN MiLai MASSES: Tx (Translucent) – tooth portions Tissue 1 – gingival area Firing mode: wash bake (elevated temperature) STEP 5: AFTER WASH BAKE Bond Verification · Preparation for Second Stain Layer The result after the wash bake shows a first ceramic layer fused to the zirconia. The surface appears smooth and uniformly glossy. The Tx layer enhances the intrinsic translucency of KATANA Zirconia YML and allows the multi-layer colour gradient to shine through harmoniously. Fig. 7. After wash bake – Tx and Tissue 1 perfectly fused to zirconia. STEP 6: SECOND STAIN LAYER – DETAIL CHARACTERISATION Natural Cracks · White · Surface Individualization In the second stain layer, the focus is on maximum precision and detail. CERABIEN MiLai internal stain White is used to apply fine, naturally appearing crack lines (Natural Cracks) to the tooth surface. These subtle whitish crack lines develop in natural teeth through enamel stresses and impart to them their unmistakable, vital character. They run anatomically correctly in a vertical direction, varying in intensity and length – exactly as found in nature. Fig. 8. Close-up – fine crack lines with white stain. Fig. 9. Second stain overview – harmonious detail distribution. CERABIEN MiLai INTERNAL STAIN: White – Natural Cracks / craquelé lines STEP 7: SECOND CERAMIC LAYER – MAIN BUILD-UP Morphology · Enamel Masses · Gingival Design The second ceramic layer requires the highest concentration on colour, morphology, and surface texture simultaneously. This is the main build-up, during which the final form of the restoration is established. Tooth masses – zonal strategy: Creamy Enamel establishes the warm body tone. LTx (Luster Translucent) imparts opalescent vitality. CCV-2 (Clear Cervical 2) provides transparent chroma cervically. ELT1 (Enamel Luster 1) completes the incisal zone with a delicate enamel gloss. Gingival masses: Tissue 1, 4, and 6 create a differentiated tissue appearance with light, mid, and deep tones. Fig. 10. Main build-up – Unfired state. CERABIEN MiLai MASSES – TEETH: Creamy Enamel – body zone LTx (Luster Translucent) – opalescent vitality CCV-2 (Clear Cervical 2) – cervical chroma ELT1 (Enamel Luster 1) – incisal enamel gloss Fig. 11. Main build-up – Close-up – surface texture. Fig. 12. Main build-up – Close-up – surface texture. CERABIEN MiLai MASSES – GINGIVA: Tissue 1 – light, delicate tissue areas Tissue 4 – mid gingival tone Tissue 6 – depth, shadow, interdental papillae STEP 8: SECOND CERAMIC FIRING Not Yet Finished · As-Fired State The result after the second ceramic firing is already convincing in its raw form. The fired mamelon structures, the fine crack lines, and the differentiated gingival design are clearly visible. The final surface texture and form will be refined in the next step through mechanical finishing. Fig. 13. After second firing – not yet finished. STEP 9: MECHANICAL FINISHING Morphology Refinement · Before Self-Glaze Firing Mechanical finishing requires artisanal expertise and a trained aesthetic eye. Diamond burs are used to bring form, proportions, and surface texture to their final level. Special attention is given to surface texture: perikymata, vertical lobule structures, and the cervicogingival transition are individually incorporated. The palatal side remains completely untouched. Fig. 14. After finishing. Fig. 15. Finishing, perikymata and surface texture. STEP 10: FINAL RESULT Self-Glaze Firing & Mechanical Polishing The self-glaze firing differs fundamentally from a conventional glaze firing: no glaze material is applied. The restoration is heated to just below the softening temperature of the ceramic – the surface begins to flow on its own, creating an extremely natural, vital gloss that fully preserves the incorporated texture. Fig. 16 & 17. Final result. An applied glaze mass would partially level the fine perikymata and crack lines. The self-glaze firing instead preserves exactly that individuality so precisely incorporated during finishing. The final mechanical polishing completes the high gloss and accentuates the translucency of the tissue. Fig. 18. Cervicogingival transition. Fig. 19. Final result – close-up. FINISHING STEPS: Self-glaze firing (no applied glaze mass) Mechanical polishing of ceramic surfaces CONCLUSION KATANA Zirconia YML and CERABIEN MiLai from Kuraray Noritake Dental Inc. open new dimensions in aesthetic dental technology. The combination of an intrinsically highly aesthetic multi-layer zirconia blank with CERABIEN MiLai, a veneering ceramic system designed for micro-layering on zirconia as well as lithium disilicate restorations, enables highly natural aesthetic outcomes with minimal material usage. The conscious omission of a liner firing, the targeted use of wash bake for optimal bonding, and the decision to make use of self-glaze firing instead of conventional glazing all express a thoughtful, material-oriented philosophy. The documented steps make clear that esthetic excellence is not the result of complexity. It is the result of precision, material understanding, and an unerring eye for detail. The backlight photograph makes it strikingly visible: light flows through the restoration as through a natural tooth – proof of the harmonious interplay of KATANA Zirconia YML and CERABIEN MiLai. UNCOMPROMISED.UNMATCHED.YOURS. Visit the product page for more details. Sep 16, 2026
Bioinspirierte Weiß-Rosa-Ästhetik mit einem Micro-Layering-Konzept Wie viel Keramik braucht natürliche Ästhetik? Nicht zwingend viel, wenn bereits das Gerüst die optimalen Voraussetzungen schafft. ZT Roberto Rossi zeigt an einer komplexen Weiß-Rosa-Restauration, wie sich Gerüstdesign, interne Charakterisierung und Micro-Layering zu einem kontrollierten ästhetischen Workflow verbinden lassen. von ZT Roberto Rossi Bei umfangreichen Restaurationen der weißen und rosa Ästhetik liegt die Versuchung nahe, Natürlichkeit vor allem über die keramische Schichtung zu erzeugen. Doch je mehr Aufgaben die Verblendkeramik übernehmen muss, desto komplexer wird der Aufbau. Entscheidend ist deshalb, die ästhetische Wirkung bereits im Design des Zirkonoxidgerüsts mitzudenken. Im vorliegenden Fall wurde KATANA™ Zirconia YML mit der niedrigschmelzenden Keramik CERABIEN™ MiLai kombiniert. Die Gerüstmorphologie übernimmt dabei bereits einen wesentlichen Teil der späteren optischen Wirkung. Das anschließende Micro-Layering dient nicht dazu, das Gerüst vollständig keramisch neu aufzubauen, sondern seine vorhandenen Licht- und Farbeigenschaften gezielt zu ergänzen. Das Gerüst als Teil der Ästhetik Die ästhetische Wirkung beginnt bereits mit dem Gerüstdesign. Beim Bio-Design orientiert sich die Gerüstmorphologie an der natürlichen Verteilung von Dentin und Schmelz. Damit diese im CAD angelegte Form auch tatsächlich erhalten bleibt, ist die Frässtrategie entscheidend. Besonders in den Approximalbereichen und am Übergang zwischen weißer und rosa Ästhetik dürfen keine Details verloren gehen (Abb. 1). Die präzise Umsetzung des Cut-back-Designs und die Qualität der gefrästen Oberfläche bilden damit die Grundlage für die weiteren Schritte (Abb. 2 und 3). Abb. 1: Gefräste Restauration innerhalb der Disc. Abb. 2: Gefrästes Zirkonoxidgerüst, das das Cut-back-Design reproduziert. Abb. 3: Detailansicht der präzise gefrästen Gerüstoberfläche. Vor dem Sintern wird die Oberfläche sorgfältig ausgearbeitet. Korrekturen sollten die im CAD angelegte Morphologie nicht verändern, sondern möglichst erhalten oder weiter verfeinern. Ziel ist eine glatte und dichte Oberfläche ohne Rauigkeiten und Porositäten. Nach dem Sintern lassen sich die optischen Eigenschaften von KATANA™ Zirconia YML vollständig beurteilen, einschließlich des Effekts der kubischen Zirkonoxidphase (Abb. 4). Auch die Wahl der Grundfarbe ist für den weiteren Aufbau relevant: In der Regel wird die Disc eine Nuance heller gewählt als die gewünschte Endfarbe. So lässt sich vermeiden, dass Bereiche mit höherem Zirkonoxidanteil zu viel Chroma oder einen zu niedrigen Value entwickeln; zugleich bleibt Spielraum für die folgende Charakterisierung (Abb. 5). Abb. 4: Gerüstoberfläche nach Sintern, Oberflächentexturierung und Finish. Besonders deutlich zeigt sich das Zusammenspiel von Design und Material im Inzisalbereich. Durch unterschiedliche Schichtstärken entstehen verschiedene Lichttransmissionen, sodass bereits nach dem Sintern ein Dentinkerneffekt sichtbar wird (Abb. 6). Dieser Effekt wird in den folgenden Arbeitsschritten nicht maskiert, sondern durch Internal Staining und selektives Micro-Layering gezielt weiterentwickelt. Abb. 5: Gesintertes Gerüst auf dem Modell. Abb. 6: Unterschiedliche Lichttransmission des Gerüsts. IInternal Stain: Charakterisierung aus der Tiefe Die erste Individualisierung erfolgt mit der Internal-Live-Stain-Technik (ILS). Dabei wird das Zirkonoxidgerüst als Dentinkern der Restauration betrachtet. Die geplante Verteilung der Internal Stains wird zunächst in einer Chroma Map festgelegt (Chroma map 1) und anschließend auf das Gerüst übertragen (Abb. 7 und 8). Chroma map 1: Geplantes initiales Internal Staining. Abb. 7: Punkte aus Internal Stains zur Visualisierung des geplanten ILS-Verfahrens. Abb. 8: Geplante Verteilung der Internal Stains. Ziel ist es, das Chroma dort zu erhöhen, wo mehr Farbtiefe benötigt wird, gleichzeitig aber insbesondere im inzisalen Drittel einen hohen Value zu bewahren. Der hohe Value von KATANA™ Zirconia YML unterstützt dabei die Gesamthelligkeit der Restauration auch nach dem späteren Micro-Layering. Für die Applikation kommt die Globule-Painting-Technik zum Einsatz. Sie gliedert sich in die drei Schritte Applikation, Schattierung und Kontrolle und ermöglicht dadurch ein sehr kontrolliertes Vorgehen. Gleichzeitig bleibt die Technik modular: Wenn eine stärkere Individualisierung erforderlich ist, können weitere Effekte gezielt ergänzt werden. In dieser ersten Phase werden ausschließlich die tieferliegenden optischen Effekte angelegt. Incisal Blue 2 erzeugt Opaleszenz im Inzisalbereich, A+ erhöht das Chroma. Für die Charakterisierung der Gingiva werden Salmon Pink und Tissue Red eingesetzt (Abb. 9a bis c). Ein Vorteil dieses Vorgehens ist die unmittelbare visuelle Kontrolle. Bereits vor dem Brand lässt sich beurteilen, wie die einzelnen Effekte verteilt sind. Nach dem Brand bleiben die Farben in ihrer Wirkung weitgehend erhalten (Abb. 10). Planung und Ergebnis können dadurch direkt miteinander verglichen werden (Chroma map 2), bevor der keramische Aufbau beginnt. Abb. 9a: Incisal Blue 2 im Inzisalbereich appliziert.Abb. 9b: A+ zur Erhöhung des Chromas appliziert.Abb. 9c: Salmon Pink und Tissue Red zur Charakterisierung der Gingivagewebe appliziert. Abb. 10: Gerüst nach dem Brand im Anschluss an das initiale Internal Staining. Chroma map 2: Vergleich des geplanten und ausgeführten Internal Staining. Nach dem Internal Staining folgt das Micro-Layering mit CERABIEN™ MiLai. Welche Massen zum Einsatz kommen, hängt sowohl vom gewünschten optischen Effekt als auch vom Platzangebot ab, das bereits im CAD-Design definiert wurde. Transluzente, opaleszente und Luster-Massen dienen dazu, die Schmelzwirkung aufzubauen. Opakere Dentinmassen können dagegen dort eingesetzt werden, wo mehr Deckkraft oder ein ausgeprägterer Mameloneffekt erforderlich ist. Der Aufbau folgt einer definierten Sequenz, die im Schichtschema dargestellt ist (Schichtschema 1). Im zervikalen Bereich wird zunächst CCV2 appliziert. Die Masse erhöht das Chroma, ohne die Transluzenz zu verlieren (Abb. 11). Im mittleren Drittel übernimmt LT1 die Funktion einer zentralen Luster-Masse (Abb. 12). E2 dient im Inzisalbereich als Übergangsdentin und schafft die Grundlage für die nachfolgenden Effekte (Abb. 13). Schichtschema 1: Übersicht des geplanten Micro-Layering-Verfahrens. Abb. 11: CCV2 zur Erhaltung der Transluzenz und gleichzeitigen Erhöhung des Chromas im zervikalen Bereich appliziert. Abb. 12: LT1 als zentrale Luster-Masse im mittleren Drittel appliziert. Abb. 13: E2 als Übergangsdentin im Inzisalbereich appliziert. Darauf aufbauend wird Aqua Blue 2 eingesetzt, um die Opaleszenz im Inzisalbereich zu verstärken und gleichzeitig die Transluzenz zu erhalten (Abb. 14). Value Liner 1 wird innerhalb der E2-Schicht appliziert; zusätzlich platziertes Aqua Blue 2 über der Inzisalkante erhöht den Kontrast der Mamelons (Abb. 15). Abb. 14: Aqua Blue 2 zur Verstärkung der Opaleszenz appliziert. Abb. 15: Value Liner 1 und Aqua Blue 2 zur Erhöhung des Mamelonkontrasts appliziert. Mit einer weiteren Applikation von LT1 wird anschließend die Grundmorphologie vervollständigt und der Übergang zwischen zervikalem und inzisalem Bereich geschlossen (Abb. 16). Auch die rosa Ästhetik wird in unterschiedlichen Tiefen aufgebaut. Tissue 5 reproduziert die tieferen rötlichen Gewebebereiche, während Tissue 6 für die oberflächlicheren alveolären Anteile eingesetzt wird (Abb. 17). Nach dem Brand zeigt sich erstmals das Zusammenspiel aus Gerüst, Internal Staining und Micro-Layering in seiner Gesamtheit (Abb. 18). Abb. 16: LT1 zur Vervollständigung des Übergangs zwischen zervikalem und inzisalem Bereich appliziert. Abb. 17: Tissue 5 und Tissue 6 zur Reproduktion des Gingivagewebes appliziert. Abb. 18: Restauration nach dem Brand im Anschluss an das Micro-Layering-Verfahren. ILS-Anpassung: Effekte gezielt nachjustieren Nach dem ersten Micro-Layering-Brand ist die Charakterisierung nicht abgeschlossen. Jetzt zeigt sich ein weiterer Vorteil der ILS-Technik: Sie lässt sich modular einsetzen. Effekte können entweder bereits in der ersten Charakterisierung angelegt oder auf mehrere Brennzyklen verteilt werden. Die Internal Stains sind so ausgelegt, dass sie während des Brands stabil bleiben. Dadurch können zusätzliche Charakterisierungen ergänzt werden, ohne bereits angelegte Effekte zu beeinträchtigen. Gleichzeitig bleibt die Farbwirkung kontrollierbar. Das Erscheinungsbild vor dem Brand entspricht dem Ergebnis sehr genau. Dadurch lässt sich bereits während der Applikation beurteilen, ob Farbverteilung und Intensität dem gewünschten Resultat entsprechen. Hilfreich ist dies in Verbindung mit digitalen Verfahren zur Farbbestimmung, beispielsweise Fotografie oder Spektralphotometrie. Vor der zweiten Applikation der Internal Stains wird die Oberfläche mit feinen Diamantinstrumenten überarbeitet und geglättet (Abb. 19). Nun geht es nicht mehr um die tieferliegenden Grundeffekte, sondern um die Verfeinerung der Schmelzwirkung. Einzelne Charakterisierungseffekte werden verstärkt, die Opaleszenz wird erhöht und lokalisierte Spots ergänzt (Chroma map 3). Im vorliegenden Fall wird dafür eine Mischung aus White und Mamelon Orange 2 im Verhältnis 4:1 verwendet, um die Mamelons stärker hervorzuheben. Incisal Blue 2 wird anschließend angrenzend appliziert und verstärkt den Kontrast zusätzlich. Chroma map 3: Darstellung der geplanten ILS-Anpassung. Abb. 19: Überarbeitung der Gerüstoberfläche vor der zweiten Applikation von Internal Stains. Die finale Schicht verbindet die Ebenen Erst nach dieser Nachcharakterisierung wird die Schmelzschicht vervollständigt. Ziel ist es nun, Morphologie und optische Effekte miteinander zu verbinden. Alle zuvor mit ILS charakterisierten Bereiche werden dabei mit Keramik überdeckt. LT1 ergänzt das zervikale und mittlere Drittel, sofern dort kein zusätzliches Chroma mehr benötigt wird. Gleichzeitig bleibt der Value der Restauration erhalten. Vom mittleren Drittel in Richtung Inzisalbereich wird LTx appliziert. Die höhere Transluzenz erzeugt dort gezielt einen niedrigeren Value-Effekt (Abb. 20). Mit ELT1 wird anschließend die Morphologie weiter verfeinert. Besonders in den Approximalbereichen lässt sich damit der Eindruck einer größeren Schmelzstärke erzeugen und der natürliche Kontrast unterschiedlicher Schmelzbereiche reproduzieren. Auch die Gingiva wird in diesem Schritt finalisiert. Tissue 5 gleicht Schrumpfungen zwischen den Zähnen und in tieferen Bereichen aus. Tissue 1 verleiht den oberflächlichen Gingivaanteilen dagegen die gewünschte Transluzenz (Abb. 21). Abb. 20: Applikation von LT1 und LTx während der finalen Schichtphase. Abb. 21: Abgeschlossene Schmelz- und Gingivaschichtung. Oberflächetextur und Finish Nach dem Brand der Schmelzschicht richtet sich der Blick auf die Oberflächenmorphologie. Mit Diamantinstrumenten unterschiedlicher Formen werden natürliche Konkavitäten, Konvexitäten und feine Texturen ausgearbeitet (Abb. 22). Um diese Strukturen besser beurteilen zu können, kann vor dem Self-Glazing Goldpuder aufgetragen werden. Dadurch treten selbst feine Oberflächendetails deutlicher hervor (Abb. 23). Abb. 22: Mit rotierenden Instrumenten reproduzierte Oberflächentextur. Abb. 23: Goldpuder zur Hervorhebung der Oberflächentextur vor dem Self-Glazing aufgetragen. Abb. 24: Durchlichtaufnahme zur Darstellung der optischen Eigenschaften der Restauration. Das anschließende Self-Glazing verbessert die Qualität und Kompaktheit der Keramik, ohne die ausgearbeiteten Konkavitäten und Konvexitäten zu verlieren. Nach dem Glanzbrand wird die Oberfläche mit Keramikpolierern mechanisch weiter verfeinert und auf den gewünschten Glanzgrad gebracht. Erst danach erfolgt die abschließende Beurteilung unter unterschiedlichen Lichtbedingungen. In der Durchlichtaufnahme werden die optischen Eigenschaften von KATANA™ Zirconia YML besonders deutlich sichtbar (Abb. 24). Weitere Ansichten zeigen die Micro-Layering-Effekte der fertigen Restauration (Abb. 25) und schließlich das harmonische Zusammenspiel von weißer und rosa Ästhetik im finalen Ergebnis (Abb. 26). Abb. 25: Micro-Layering-Effekte in der fertigen Restauration sichtbar. Abb. 26: Finales Ergebnis der weiß-rosa-Ästhetik. FAZIT Der Fall zeigt, wie sich die optischen Eigenschaften eines Zirkonoxidgerüsts durch kontrollierte Innencharakterisierung und selektives Micro-Layering erhalten und weiterentwickeln lassen. Entscheidend ist, die Arbeitsschritte nicht isoliert zu betrachten. Das Gerüstdesign definiert Morphologie und optische Grundwirkung. Internal Stains schaffen Farbtiefe und individuelle Charakteristika. Das Micro-Layering ergänzt Schmelz, Transluzenz und Opaleszenz nur dort, wo sie tatsächlich benötigt werden. Die Oberflächentextur vervollständigt schließlich die Lichtwirkung. So entsteht eine natürliche Weiß-Rosa-Ästhetik nicht durch möglichst viel Keramik, sondern durch das kontrollierte Zusammenspiel der einzelnen Ebenen. Sep 23, 2026
Esthétique blanche et rose bio-inspirée grace a une approche de micro stratification Par Roberto Rossi, prothésiste dentaire. APPROCHE BIO-INSPIRÉE Les réhabilitations esthétiques des tissus dentaires (blancs) et gingivaux (roses) nécessitent un protocole associant une conception précise de l’armature à une stratification céramique maîtrisée. Lorsque chaque étape est soigneusement planifiée, les propriétés optiques du matériau de l’armature peuvent être pleinement exploitées, réduisant ainsi le recours à une stratification céramique importante. Le cas clinique suivant illustre ce flux de travail fondé sur une approche bio-inspirée. Dans ce cas, une technique de micro-stratification a été utilisée pour reproduire l’esthétique vestibulaire tout en préservant la morphologie de l’armature en zircone. KATANA™ Zirconia YML a été associée à la céramique à basse température de cuisson CERABIEN™ MiLai (toutes deux développées par Kuraray Noritake Dental Inc.). Cette combinaison est particulièrement adaptée à ce type de restauration. CONCEPTION DE L’ARMATURE Afin de renforcer l’effet de bio-design, dans lequel la morphologie de l’armature reproduit la répartition naturelle de la dentine et de l’émail, une stratégie d’usinage précise est essentielle. La morphologie de l’armature planifiée doit être reproduite fidèlement, sans perte de détails au niveau des zones proximales ni à la transition entre les zones esthétiques blanche et rose (Fig. 1). Les propriétés optiques de l’armature usinée (Fig. 2), associées à la précision de sa surface usinée (Fig. 3), constituent la base d’un résultat esthétique prévisible. Fig. 1 : restauration usinée au sein du disque de zircone. Fig. 2 : armature en zircone usinée reproduisant fidèlement le design de réduction anatomique (cut-back). Fig. 3 : vue détaillée de la surface de l’armature, mettant en évidence la précision de l’usinage. Une fois l’armature correctement frittée, les propriétés optiques de la zircone multicouche ainsi que l’effet de la phase cubique de la zircone peuvent être pleinement appréciés. Avant le frittage, une attention particulière doit toutefois être portée à la surface de l’armature. Toute retouche doit préserver, voire améliorer, la morphologie initiale créée lors de la phase de conception CAO. L’armature doit présenter une surface lisse et dense, exempte de rugosités et de porosités, afin d’offrir une base idéale pour les procédures de caractérisation ultérieures (Fig. 4). Fig. 4 : surface de l’armature après frittage, texturation de surface et finitions. La teinte du disque KATANA™ Zirconia YML doit généralement être choisie un ton plus clair que la teinte finale souhaitée. Cette approche permet d’éviter une chromaticité excessive ainsi qu’un aspect de faible luminosité dans les zones où l’épaisseur de zircone est plus importante, tout en conservant une grande flexibilité lors des étapes ultérieures de caractérisation et de stratification (Fig. 5). Grâce à la transmission lumineuse variable à travers les différentes épaisseurs de la zone incisale conçue selon le concept de bio-design, l’effet dentinaire devient clairement visible après le frittage (Fig. 6). Plutôt que de masquer ces propriétés optiques, les étapes suivantes visent à les mettre en valeur grâce à une caractérisation interne et à une micro-stratification sélective. Fig. 5 : armature frittée positionnée sur le modèle. Fig. 6 : transmission lumineuse variable à travers l’armature, mettant en évidence les effets optiques générés par les différentes épaisseurs de zircone. CARACTÉRISATION INTERNE La première étape de l’individualisation de l’armature est réalisée à l’aide de la technique Internal Live Stain (ILS) (cartographie chromatique 1). À ce stade, l’armature en zircone est considérée comme le noyau dentinaire de la restauration. Cette technique est simple à mettre en oeuvre, produit un effet visuel immédiat et se prête particulièrement bien à la réalisation de restaurations sur des groupes de dents symétriques, ainsi qu’aux réhabilitations esthétiques dento-gingivales (Fig.7 et 8). Cartographie chromatique 1 : planification de la caractérisation interne initiale. Fig. 7 : points d’Internal Stains appliqués pour visualiser la procédure ILS planifiée. Fig. 8 : répartition planifiée des colorants internes. L’application initiale vise à augmenter la chromaticité de la zircone tout en maintenant une luminosité élevée dans le tiers incisif. La luminosité intrinsèque élevée de KATANA™ Zirconia YML contribue à préserver la brillance globale de la restauration après la micro-stratification ultérieure avec CERABIEN™ MiLai. La technique « Globule Painting » utilisée se compose de trois étapes : application, dégradé et contrôle. Elle offre également une approche modulaire, permettant des applications supplémentaires lorsqu’un niveau de personnalisation plus élevé est requis. À ce stade, seuls les effets optiques les plus profonds doivent être reproduits à l’aide des colorants internes. Incisal Blue 2 est utilisé pour créer l’opalescence, A+ pour augmenter la chromaticité, et Salmon Pink associé à Tissue Red pour caractériser les tissus gingivaux (Fig. 9a à c). Les effets internes sont ensuite évalués avant cuisson. Après cuisson, les couleurs conservent leur apparence (Fig. 10), permettant au prothésiste de passer directement à l’étape de micro-stratification. Fig. 9a : application d’Incisal Blue 2 dans la zone incisale.Fig. 9b : application d’A+ pour augmenter la chromaticité.Fig. 9c : application de Salmon Pink et de Tissue Red pour caractériser les tissus gingivaux. Fig. 10 : armature après cuisson à la suite de la caractérisation interne initiale. Cartographie chromatique 2 : comparaison entre la caractérisation interne planifiée et la caractérisation interne réalisée. MICRO-STRATIFICATION Après la caractérisation interne, la restauration est prête pour la micro-stratification avec CERABIEN™ MiLai. Selon les effets à reproduire et l’espace prévu par la conception CAO, des céramiques translucides, opalescentes et de Luster peuvent être utilisées pour reproduire la couche d’émail. Les céramiques dentine opaque, utilisées seules ou en combinaison, peuvent être appliquées dans le tiers cervical ou pour créer un effet de mamelon plus opaque. Le montage suit une séquence définie (Cartographie de stratification 1). CCV2 est appliqué afin de maintenir la translucidité tout en augmentant la chromaticité (Fig. 11). LT1 est utilisé comme principale céramique Luster dans le tiers moyen (Fig. 12), tandis que E2 est employé comme dentine de transition dans la zone incisale et constitue la base des effets ultérieurs (Fig. 13). Cartographie de stratification 1 : vue d’ensemble de la procédure de micro-stratification planifiée. Fig. 11 : application de CCV2 afin de maintenir la translucidité tout en augmentant la chromaticité dans la zone cervicale. Fig. 12 : application de LT1 comme principale céramique Luster dans le tiers moyen. Fig. 13 : application de E2 comme dentine de transition dans la zone incisale. Afin de renforcer l’opalescence tout en préservant la translucidité, Aqua Blue 2 est appliqué dans la zone incisale (Fig. 14). Value Liner 1 est ensuite appliqué au sein de la couche E2, tandis qu’Aqua Blue 2 estdéposé sur le bord incisif afin d’accentuer le contraste des mamelons (Fig. 15). Fig. 14 : application d’Aqua Blue 2 pour renforcer l’opalescence. Fig. 15 : application de Value Liner 1 et d’Aqua Blue 2 afin d’augmenter le contraste des mamelons. La morphologie de base est complétée par une nouvelle application de LT1, comblant la transition entre les zones cervicale et incisale (Fig. 16). Pour la partie gingivale de la restauration, Tissue 5 est utilisé afinde reproduire les zones rougeâtres profondes, tandis que Tissue 6 est appliqué sur les tissus alvéolaires superficiels (Fig. 17). Après cuisson, les effets optiques créés par la caractérisation interne et la microstratification deviennent clairement visibles (Fig. 18). Fig. 16 : application de LT1 pour compléter la transition entre les zones cervicale et incisale. Fig. 17 : application de Tissue 5 et Tissue 6 pour reproduire les tissus gingivaux. Fig. 18 : restauration après cuisson à la suite de la procédure de micro-stratification. AJUSTEMENT DE LA CARACTÉRISATION INTERNE L’un des points forts de la technique ILS réside dans sa modularité. Plusieurs effets peuvent être appliqués lors de la caractérisation initiale, ou les cycles de cuisson peuvent être dissociés afin de permettre l’ajout d’effets complémentaires à un stade ultérieur. Étant donné que les colorants internes sont conçus pour rester stables pendant la cuisson, une caractérisation supplémentaire peut être réalisée sans compromettre l’application précédente. Another advantage is the immediate appearance of the applied effects. This allows the technician to assess the colour distribution directly during application and compare the result with the desired outcome. The colour stability of the internal stains after firing also provides excellent control throughout the procedure. The appearance observed before firing closely corresponds to the fired result, making it possible to verify the characterisation before the restoration is returned to the furnace. This can be particularly useful when digital shade-matching systems, such as photography or spectrophotometry, are used. Un autre avantage réside dans l’apparence immédiate des effets appliqués. Cela permet au prothésiste d’évaluer directement la répartition des couleurs pendant l’application et de comparer le résultat obtenu à l’objectif recherché. La stabilité des couleurs des colorants internes après cuisson offre également un excellent contrôle tout au long de la procédure. L’apparence observée avant cuisson correspond étroitement au résultat après cuisson, ce qui permet de vérifier la caractérisation avant de replacer la restauration dans le four. Cette caractéristique peut être particulièrement utile lorsque des systèmes numériques de prise de teinte, tels que la photographie ou la spectrophotométrie, sont utilisés. Avant l’application d’une seconde couche de colorants internes, la surface cuite doit être retouchée à l’aide de fraises diamantées fines afin d’obtenir une surface lisse favorisant l’adhésion des colorants (Fig. 19). À ce stade, les effets superficiels de l’émail sont affinés par le renforcement sélectif de certains effets de caractérisation, l’accentuation de l’opalescence et l’ajout de taches localisées (Cartographie chromatique 3). Dans le cas présent, un mélange de White et de Mamelon Orange 2 (4:1) a été appliqué afin de renforcer les mamelons. Incisal Blue 2 a ensuite été appliqué près des mamelons pour en accentuer le contraste. Cartographie chromatique 3 : schéma illustrant l’ajustement ILS planifié. Fig. 19 : retouche de la surface de l’armature avant la seconde application des colorants internes. STRATIFICATION FINALE L’étape de stratification finale est utilisée pour affiner à la fois la morphologie et les effets de l’émail à l’aide de céramiques Luster et Email. À ce stade, toutes les zones caractérisées par la technique ILS doivent être recouvertes de céramique. LT1 peut être utilisé pour compléter les tiers cervical et moyen lorsque qu’aucune augmentation supplémentaire de la chromaticité n’est requise, tout en maintenant la luminosité de la restauration. Lors de cette même étape, LTx est appliqué du tiers moyen vers la zone incisale afin d’accroître la translucidité et de créer un effet de plus faible luminosité dans la région incisale (Fig. 20). ELT1 est ensuite utilisé pour affiner la morphologie et reproduire le contraste naturel de l’émail en créant l’impression d’une plus grande épaisseur d’émail dans les zones proximales. Pour les tissus gingivaux, Tissue 5 est appliqué afin de compenser le retrait entre les dents et dans les zones les plus profondes, tandis que Tissue 1 est utilisé pour reproduire l’aspect translucide des tissus gingivaux superficiels (Fig. 21). Fig. 20 : application de LT1 et de LTx lors de l’étape de stratification finale. Fig. 21 : stratification de l’émail et des tissus gingivaux finalisée. ÉTAT DE SURFACE ET FINITIONS Après la cuisson de la couche d’émail, la texture de surface est affinée à l’aide de fraises diamantées de différentes formes afin de reproduire une morphologie de surface naturelle (Fig. 22). Avant l’autoglaçage, de la poudre d’or peut être appliquée pour mettre en évidence la texture de surface et en faciliter l’évaluation (Fig. 23). Fig. 22 : texture de surface reproduite à l’aide d’instruments rotatifs. Fig. 23 : poudre d’or appliquée pour mettre en évidence la texture de surface avant l’autoglaçage. Fig. 24 : vue en lumière transmise révélant les propriétés optiques de la restauration. L’autoglaçage améliore la qualité et la compacité de la porcelaine tout en préservant les concavités et convexités naturelles de la texture de surface. Après le glaçage, la surface peut être affinée mécaniquement à l’aide de polissoirs pour céramique afin d’obtenir le poli final. La restauration peut être évaluée sous différentes conditions d’éclairage afin d’apprécier les propriétés optiques de KATANA™ Zirconia YML (Fig. 24), les effets de la micro-stratification (Fig. 25) ainsi que la texture de surface. Le résultat final démontre l’harmonie entre les esthétiques blanche et rose (Fig. 26). Fig. 25 : effets de microstratification visibles sur la restauration finalisée Fig. 26 : résultat esthétique final associant les esthétiques blanche et rose. REMARQUES FINALES Ce cas démontre comment une caractérisation interne maîtrisée et une micro-stratification sélective peuvent être utilisées pour préserver et mettre en valeur les propriétés optiques d’une armature en zircone. En combinant une conception précise de l’armature avec une application minimale de céramique, il est possible d’obtenir des esthétiques blanches et roses hautement naturelles dans le cadre d’un flux de travail prévisible et efficace. SANS COMPROMIS.INÉGALÉ.À VOTRE IMAGE. Sep 23, 2026
Estetica bianca e rosa bio-ispirata mediante un approccio di micro-stratificazione A cura dell’odontotecnico Roberto Rossi APPROCCIO BIO-ISPIRATO Le riabilitazioni caratterizzate da un’elevata valenza estetica, sia bianca sia rosa, richiedono un workflow che combini una progettazione accurata della struttura con una stratificazione ceramica controllata. Quando ogni fase viene pianificata attentamente, è possibile sfruttare appieno le proprietà ottiche della struttura, riducendo la necessità di ricorrere a stratificazioni estese. Il caso seguente illustra questo workflow attraverso un approccio bio-ispirato. In questo caso è stata utilizzata una tecnica di micro-stratificazione per riprodurre l’estetica vestibolare, esaltando al contempo la morfologia della struttura in zirconia. KATANA™ Zirconia YML è stato abbinato alla ceramica a bassa temperatura di cottura CERABIEN™ MiLai (entrambi prodotti da Kuraray Noritake Dental Inc): una combinazione particolarmente indicata per questo tipo di restauro. PROGETTAZIONE DELLA STRUTTURA Per valorizzare l’effetto di bio-design, nel quale la morfologia della struttura riproduce la distribuzione naturale di dentina e smalto, è essenziale adottare una strategia di fresatura accurata. Il progetto deve essere riprodotto fedelmente, senza perdere dettagli nelle aree prossimali o nella zona di transizione tra estetica bianca ed estetica rosa (Fig. 1). Le proprietà ottiche della struttura fresata (Fig. 2) e la precisione della superficie ottenuta mediante fresatura (Fig. 3) costituiscono la base per un risultato estetico predicibile. Fig. 1: Restauro fresato all’interno del disco. . Fig. 2: Struttura in zirconia fresata che riproduce il design cut-back. Fig. 3: Vista dettagliata della superficie della struttura fresata con precisione. Una volta eseguita correttamente la sinterizzazione della struttura, è possibile apprezzare pienamente le proprietà ottiche della zirconia multistrato e l’effetto della fase cubica della zirconia. Prima della sinterizzazione, tuttavia, occorre prestare particolare attenzione alla superficie della struttura. Le rifiniture superficiali devono preservare e possibilmente migliorare la morfologia originaria definita durante la fase di progettazione CAD. La struttura deve presentare una superficie liscia e compatta, priva di rugosità e porosità, così da offrire una base ideale per le successive procedure di caratterizzazione (Fig. 4). Fig. 4: Superficie della struttura dopo sinterizzazione, tessitura superficiale e rifinitura. In linea generale, la scelta del colore del disco KATANA™ Zirconia YML dovrebbe orientarsi verso un colore di almeno un tono più chiaro rispetto al colore finale desiderato. Ciò consente di evitare una saturazione eccessiva e un aspetto caratterizzato da una luminosità troppo bassa nelle zone in cui la zirconia presenta uno spessore maggiore, mantenendo al contempo un’adeguata flessibilità durante le successive procedure di caratterizzazione e micro-stratificazione (Fig. 5). Grazie alla diversa trasmissione della luce attraverso i differenti spessori dell’area incisale progettata secondo criteri bio-ispirati, dopo la sinterizzazione l’effetto dentinale risulta chiaramente visibile (Fig. 6). Anziché mascherare queste proprietà ottiche, le fasi successive sono finalizzate a valorizzarle mediante la caratterizzazione interna e una microstratificazione calibrata. Fig. 5: Struttura sinterizzata posizionata sul modello. Fig. 6: Differente trasmissione della luce attraverso la struttura. CARATTERIZZAZIONE INTERNA La prima fase di individualizzazione della struttura viene eseguita mediante la tecnica Internal Live Stain (ILS), illustrata nella Mappa cromatica 1. In questa fase, la struttura in zirconia viene considerata come il nucleo dentinale del restauro. La tecnica è semplice da applicare, consente una valutazione visiva immediata ed è particolarmente indicata sia per gruppi dentali speculari sia per riabilitazioni estetiche bianche e rosa (Figg. 7 e 8). Mappa cromatica 1: Pianificazione iniziale della caratterizzazione interna. Fig. 7: Punti di internal stain applicati per visualizzare la procedura ILS pianificata. Fig. 8: Applicazione puntiforme degli internal stain. L’applicazione iniziale ha lo scopo di aumentare la saturazione cromatica della zirconia, mantenendo al contempo un’elevata luminosità. L’elevato valore di KATANA™ Zirconia YML contribuisce a preservare labrillantezza complessiva del restauro dopo la successiva micro-stratificazione con CERABIEN™ MiLai. La tecnica Globule Painting utilizzata si articola in tre fasi: applicazione, sfumatura e controllo. Offre inoltre un approccio modulare, consentendo di eseguire applicazioni aggiuntive ogniqualvolta sia richiesto un livello di individualizzazione più elevato. In questa fase, mediante gli internal stain devono essere riprodotti esclusivamente gli effetti ottici più profondi. Incisal Blue 2 viene utilizzato per definire l’opalescenza, A+ per aumentare la saturazione, mentre Salmon Pink e Tissue Red vengono impiegati congiuntamente per caratterizzare i tessuti gengivali (Figg. 9a-9c). Gli effetti interni vengono quindi valutati prima della cottura. Dopo la cottura, i colori mantengono gli stessi valori (Fig. 10), consentendo all’odontotecnico di procedere direttamente alla fase di micro-stratificazione. Fig. 9a: Incisal Blue 2 applicato nell’area incisale.Fig. 9b: A+ applicato per aumentare la saturazione.Fig. 9c: Salmon Pink e Tissue Red applicati per caratterizzare i tessuti gengivali. Fig. 10: Struttura dopo la cottura successiva alla prima caratterizzazione interna. Mappa cromatica 2: Confronto tra la caratterizzazione interna pianificata e quella eseguita. MICRO-STRATIFICAZIONE Dopo la caratterizzazione interna, il restauro è pronto per la micro-stratificazione con CERABIEN™ MiLai. In funzione degli effetti da riprodurre e dello spazio previsto dalla progettazione CAD, è possibile utilizzare ceramiche traslucenti, opalescenti e Luster per ricreare lo strato di smalto. Le masse dentina opache, utilizzate singolarmente o in combinazione, possono essere applicate nei terzi cervicale e medio oppure per per ottenere un effetto mammellone modulandone l’opacità. La costruzione ceramica segue una sequenza definita (Mappa di stratificazione 1). CCV2 viene applicato per mantenere la traslucenza aumentando al contempo la saturazione (Fig. 11). LT1 funge da ceramica Luster principale nel terzo medio (Fig. 12), mentre E2 viene utilizzato come dentina di transizione nell’area incisale e costituisce la base per gli effetti successivi (Fig. 13). Mappa di stratificazione 1: Panoramica della procedura di micro-stratificazione pianificata. Fig. 11: CCV2 applicato per mantenere la traslucenza e aumentare la saturazione nell’area cervicale. Fig. 12: LT1 applicato come principale ceramica Luster nel terzo medio. Fig. 13: E2 applicato come dentina di transizione nell’area incisale. Per intensificare l’opalescenza mantenendo al contempo la traslucenza, Aqua Blue 2 viene applicato nell’area incisale (Fig. 14). Successivamente, Value Liner 1 viene applicato sullo strato E2, mentre Aqua Blue 2 viene posizionato in corrispondenza del margine incisale per definire maggiormente il contrasto dei mammelloni (Fig. 15). Fig. 14: Aqua Blue 2 applicato per intensificare l’opalescenza. Fig. 15: Value Liner 1 e Aqua Blue 2 applicati per aumentare il contrasto dei mammelloni. La morfologia di base viene completata mediante un’ulteriore applicazione di LT1, colmando la zona di transizione tra le aree cervicale e incisale (Fig. 16). Per la componente gengivale del restauro, Tissue 5 viene utilizzato per riprodurre le zone rossastre più profonde, mentre Tissue 6 viene applicato in corrispondenza dei tessuti alveolari superficiali (Fig. 17). Dopo la cottura, gli effetti ottici ottenuti mediante la caratterizzazione interna e la micro-stratificazione risultano chiaramente visibili (Fig. 18). Fig. 16: LT1 applicato per completare la transizione tra le aree cervicale e incisale. Fig. 17: Tissue 5 e Tissue 6 applicati per riprodurre i tessuti gengivali. Fig. 18: Restauro dopo la cottura successiva alla procedura di micro-stratificazione. OTTIMIZZAZIONE DELLA TECNICA ILS Uno dei punti di forza della tecnica ILS è la sua modularità. Durante la caratterizzazione iniziale è possibile applicare molteplici effetti oppure separare i cicli di cottura, in modo da aggiungere ulteriori effetti in un secondo momento. Poiché gli internal stain sono progettati per rimanere stabili durante la cottura e non contengono fondenti, è possibile eseguire ulteriori caratterizzazioni senza compromettere l’applicazione precedente. Un altro vantaggio è rappresentato dall’immediata visibilità degli effetti applicati. Ciò consente all’odontotecnico di valutare direttamente la distribuzione cromatica durante l’applicazione e di confrontare il risultato con l’obiettivo desiderato. La stabilità cromatica degli internal stain dopo la cottura garantisce inoltre un controllo eccellente durante l’intera procedura. L’aspetto osservato prima della cottura corrisponde fedelmente al risultato ottenuto dopo il passaggio in forno: ciò permette di verificare la caratterizzazione prima che il restauro venga sottoposto a un ulteriore ciclo di cottura. Questa caratteristica può risultare particolarmente utile quando vengono impiegati sistemi digitali di rilevazione del colore, quali la fotografia o la spettrofotometria. Prima di applicare un secondo strato di internal stain, la superficie sottoposta a cottura deve essere rifinita con frese diamantate a granulometria fine, in modo da ottenere una superficie liscia e idonea all’applicazione degli stain (Fig. 19). In questa fase, gli effetti superficiali dello smalto vengono perfezionati rafforzando determinate caratterizzazioni, intensificando l’opalescenza e aggiungendo caratterizzazioni localizzate (Mappa cromatica 3). Nel caso in esame, per valorizzare i mammelloni è stata applicata una miscela di White e Mamelon Orange 2 in rapporto 4:1. Incisal Blue 2 è stato quindi posizionato in prossimità dei mammelloni per aumentarne il contrasto. Mappa cromatica 3: Rappresentazione della regolazione ILS pianificata. Fig. 19: Rifinitura della superficie della struttura prima della seconda applicazione degli internal stain. STRATIFICAZIONE FINALE La fase di stratificazione finale viene utilizzata per perfezionare sia la morfologia sia gli effetti dello smalto mediante ceramiche Luster opalescenti o ad alto valore. In questa fase, tutte le aree caratterizzate mediante la tecnica ILS devono essere ricoperte con ceramica. LT1 può essere impiegato per completare i terzi cervicale e medio nelle aree in cui non è richiesto un ulteriore incremento della saturazione, preservando al contempo la luminosità del restauro. Nella stessa fase, LTx viene applicato dal terzo medio verso l’area incisale per aumentare la traslucenza e creare un effetto di minore luminosità nella regione incisale (Fig. 20). ELT1 viene quindi utilizzato per perfezionare la morfologia e riprodurre il contrasto naturale dello smalto, creando l’impressione di un maggiore spessore dello smalto nelle aree prossimali. Per i tessuti gengivali, Tissue 5 viene applicato per compensare la contrazione tra gli elementi dentali e nelle zone più profonde, mentre Tissue 1 viene utilizzato per riprodurre l’aspetto traslucente dei tessuti gengivali superficiali (Fig. 21). Fig. 20: Applicazione di LT1 e LTx durante la fase di stratificazione finale. Fig. 21: Stratificazione dello smalto e dei tessuti gengivali completata. TESSITURA SUPERFICIALE E RIFINITURA Dopo la cottura dello strato di smalto, la tessitura superficiale viene rifinita mediante frese diamantate di forme differenti, al fine di riprodurre una morfologia superficiale naturale (Fig. 22). Prima dell’autolucidatura in forno, è possibile applicare polvere d’oro per evidenziare la tessitura superficiale e facilitarne la valutazione (Fig. 23). Fig. 22: Tessitura superficiale riprodotta mediante strumenti rotanti. Fig. 23: Polvere d’oro applicata per mettere in evidenza la tessitura superficiale prima dell’autolucidatura in forno. Fig. 24: Vista in luce trasmessa che mette in evidenza le proprietà ottiche del restauro. L’autolucidatura in forno migliora la qualità e la compattezza della ceramica, preservando al contempo le concavità e le convessità naturali della tessitura superficiale. Dopo la cottura, la superficie può essere ulteriormente rifinita meccanicamente utilizzando gommini o feltri per la lucidatura della ceramica, fino a ottenere la brillantezza finale. Il restauro può essere valutato in differenti condizioni di illuminazione per esaminare le proprietà ottiche di KATANA™ Zirconia YML (Fig. 24), gli effetti della micro-stratificazione (Fig. 25) e la tessitura superficiale. Il risultato finale dimostra l’armonia raggiunta tra estetica bianca ed estetica rosa (Fig. 26). Fig. 25: Effetti della microstratificazione visibili nel restauro ultimato. Fig. 26: Risultato estetico finale dei tessuti dentali e gengivali. CONSIDERAZIONI FINALI Il caso dimostra come una caratterizzazione interna controllata e una microstratificazione selettiva consentano di preservare e valorizzare le proprietà ottiche di una struttura in zirconia. Combinando un’accurata progettazione della struttura con un’applicazione minima di ceramica, è possibile ottenere un’estetica bianca e rosa estremamente naturale attraverso un workflow efficiente e predicibile. SENZA COMPROMESSI.SENZA EGUALI.TUO. Sep 23, 2026
Bio-inspired white and pink aesthetics using a micro-layering approach Case by DT Roberto Rossi BIO-INSPIRED White and pink aesthetic rehabilitations require a workflow that combines accurate framework design with controlled ceramic layering. When each step is carefully planned, the optical properties of the framework material can be fully exploited, reducing the need for extensive ceramic layering. The following case illustrates this workflow using a bio-inspired approach. In this case, a micro-layering technique was used to reproduce the vestibular aesthetics while preserving the morphology of the zirconia framework. KATANA™ Zirconia YML was combined with the low-firing ceramic CERABIEN™ MiLai (both Kuraray Noritake Dental Inc.), making this combination well suited to this type of restoration. FRAMEWORK DESIGN To enhance the bio-design effect, in which the framework morphology reproduces the natural distribution of dentin and enamel, an accurate milling strategy is essential. The planned framework morphology should be reproduced faithfully, without losing detail in the proximal areas or at the transition between the white and pink aesthetics (Fig. 1). The optical properties of the milled framework (Fig. 2) and the accuracy of the milled surface (Fig. 3) provide the basis for a predictable aesthetic result. Fig. 1. Milled restoration within the disc. Fig. 2. Milled zirconia framework reproducing the cut-back design. Fig. 3. Detailed view of the accurately milled framework surface. Once the framework has been correctly sintered, the optical properties of the multilayer zirconia and the effect of the cubic zirconia phase can be fully appreciated. Before sintering, however, particular attention should be paid to the framework surface. Any adjustments should preserve, or even improve, the original morphology created during the CAD design stage. The framework should exhibit a smooth, dense surface, free from roughness and porosity, providing the ideal basis for the subsequent characterisation procedures (Fig. 4). Fig. 4. Framework surface after sintering, surface texturing and finishing. The shade of the KATANA Zirconia YML disc should generally be selected one shade lighter than the desired final shade. This helps to avoid excessive chroma and a low-value appearance in areas where the zirconia is thicker, while maintaining flexibility during the subsequent characterisation and layering procedures (Fig. 5). Fig. 5. Sintered framework on the model. Thanks to the varying light transmission through the different thicknesses of the bio-designed incisal area, the dentinal effect becomes clearly visible after sintering (Fig. 6). Rather than masking these optical properties, the following steps are designed to enhance them through internal characterisation and selective micro-layering. Fig. 6. Varying light transmission of the framework. INTERNAL STAINING The first stage of framework individualisation is carried out using the Internal Live Stain (ILS) technique (Chroma map 1). At this stage, the zirconia framework is considered the dentinal core of the restoration. The technique is simple to apply, provides an immediate visual effect and is particularly suitable for mirror-image tooth groups as well as white and pink aesthetic rehabilitations (Figs. 7 and 8). Chroma map 1. Initial internal staining planned. Fig. 7. Dots of internal stains applied to visualize the planned ILS procedure. Fig. 8. Planned distribution of the internal stains. The initial application aims to increase the chroma of the zirconia, while maintaining a high value in the incisal third. The high value of KATANA Zirconia YML helps preserve the overall brightness of the restoration after subsequent micro-layering with CERABIEN MiLai. The Globule Painting technique used consists of three stages: application, shading and inspection. It also offers a modular approach, allowing additional applications whenever a higher level of individualisation is required. At this stage, only the deeper optical effects should be reproduced with internal stains. Incisal Blue 2 is used to create opalescence, A+ to increase chroma, and Salmon Pink together with Tissue Red to characterise the gingival tissues (Figs. 9a to c). The internal effects are then assessed before firing. After firing, the colours retain their appearance (Fig. 10), allowing the technician to proceed directly to the micro-layering stage. Fig. 9a. Incisal Blue 2 applied to the incisal area.Fig. 9b. A+ applied to increase chroma.Fig. 9c. Salmon Pink and Tissue Red applied to characterise the gingival tissues. Fig. 10. Framework after firing following the initial internal staining. Chroma map 2. Comparison of the planned and completed internal staining. MICRO-LAYERING After internal staining, the restoration is ready for micro-layering with CERABIEN MiLai. Depending on the effects to be reproduced and the space provided by the CAD design, translucent, opalescent and lustre porcelains can be used to reproduce the enamel layer. Opaque dentin porcelains, used individually or in combination, can be applied in the cervical and middle thirds or to create a more opaque mamelon effect. The build-up follows a defined sequence (Layering map 1). CCV2 is applied to maintain translucency while increasing chroma (Fig. 11). LT1 is serves as the main lustre porcelain in the middle third (Fig. 12), while E2 is used as a transition dentin in the incisal area and provides the basis for the subsequent effects (Fig. 13). Layering map 1. Overview of the planned micro-layering procedure. Fig. 11. CCV2 applied to maintain translucency while increasing chroma in the cervical area. Fig. 12. LT1 applied as the principal lustre porcelain in the middle third. Fig. 13. E2 applied as transition dentin in the incisal area. To enhance opalescence while maintaining translucency, Aqua Blue 2 is applied to the incisal area (Fig. 14). Value Liner 1 is then applied within the E2 layer, while Aqua Blue 2 is placed over the incisal edge to increase the contrast of the mamelons (Fig. 15). Fig. 14. Aqua Blue 2 applied to enhance opalescence. Fig. 15. Value Liner 1 and Aqua Blue 2 applied to increase mamelon contrast. The basic morphology is completed with a further application of LT1, filling the transition between the cervical and incisal areas (Fig. 16). For the gingival portion of the restoration, Tissue 5 is used to reproduce the deeper reddish areas, while Tissue 6 is applied to the superficial alveolar tissues (Fig. 17). After firing, the optical effects created by the internal staining and micro-layering become clearly visible (Fig. 18). Fig. 16. LT1 applied to complete the transition between the cervical and incisal areas. Fig. 17. Tissue 5 and Tissue 6 applied to reproduce the gingival tissues. Fig. 18. Restoration after firing following the micro-layering procedure. ILS ADJUSTMENT One of the strengths of the ILS technique is its modularity. Multiple effects can be applied during the initial characterisation, or the firing cycles can be separated to allow additional effects to be added later. Since the internal stains are designed to remain stable during firing and the internal stains contain no internal flux, further characterisation can be carried out without compromising the previous application. Another advantage is the immediate appearance of the applied effects. This allows the technician to assess the colour distribution directly during application and compare the result with the desired outcome. The colour stability of the internal stains after firing also provides excellent control throughout the procedure. The appearance observed before firing closely corresponds to the fired result, making it possible to verify the characterisation before the restoration is returned to the furnace. This can be particularly useful when digital shade-matching systems, such as photography or spectrophotometry, are used. Before applying a second layer of internal stains, the fired surface should be refined with fine diamond burs to obtain a smooth surface for the stains (Fig. 19). At this stage, the superficial enamel effects are refined by reinforcing selected characterisation effects, enhancing opalescence and adding localised spots (Chroma map 3). In the present case, a mixture of White and Mamelon Orange 2 (4:1) was applied to enhance the mamelons. Incisal Blue 2 was then placed adjacent to the mamelons to enhance the contrast. Chroma map 3. Map visualizing the planned ILS adjustment. Fig. 19. Refinement of the framework surface before the second application of internal stains. FINAL LAYERING The final layering stage is used to refine both the morphology and the enamel effects using lustre and enamel porcelains. At this stage, all areas characterised with ILS should be covered with ceramic. LT1 can be used to complete the cervical and middle thirds where no further increase in chroma is required while maintaining the value of the restoration. At the same step, LTx is applied from the middle third towards the incisal area to increase translucency and create a lower-value effect in the incisal region (Fig. 20). ELT1 is then used to refine the morphology and reproduce the natural contrast of enamel by creating the impression of greater enamel thickness in the proximal areas. For the gingival tissues, Tissue 5 is applied to compensate for shrinkage between the teeth and in the deeper areas, while Tissue 1 is used to reproduce the translucent appearance of the superficial gingival tissues (Fig. 21). Fig. 20. Application of LT1 and LTx during the final layering stage. Fig. 21. Completed enamel and gingival layering. SURFACE TEXTURE AND FINISHING After firing the enamel layer, the surface texture is refined using diamond burs of different shapes to reproduce a natural surface morphology (Fig. 22). Before self-glazing, gold powder can be applied to highlight the surface texture and facilitate its evaluation (Fig. 23). Fig. 22. Surface texture reproduced with rotary instruments. Fig. 23. Gold powder applied to highlight the surface texture before self-glazing. Self-glazing enhances the quality and compactness of the porcelain while preserving the natural concavities and convexities of the surface texture. Following glazing, the surface can be refined mechanically using ceramic polishing rubbers to achieve the final polish. The restoration can be evaluated under different lighting conditions to assess the optical properties of KATANA Zirconia YML (Fig. 24), the micro-layering effects (Fig. 25) and the surface texture. The final result demonstrates the harmony between the white and pink aesthetics (Fig. 26). Fig. 24. Transmitted-light view revealing the optical properties of the restoration. Fig. 25. Micro-layering effects visible in the finished restoration. Fig. 26. Final white and pink aesthetic result. FINAL REMARKS This case demonstrates how controlled internal characterisation and selective micro-layering can be used to preserve and enhance the optical properties of a zirconia framework. By combining accurate framework design with minimal ceramic application, highly natural white and pink aesthetics can be achieved in a predictable and efficient workflow. UNCOMPROMISED.UNMATCHED.YOURS. Sep 23, 2026
7 erreurs à éviter pour créer des restaurations naturelles avec KATANA Zirconia YML et CERABIEN MiLai Par Jade Sidou Trabuc, prothésiste dentaire. Résultat très naturel : restauration d’une incisive latérale réalisée selon une technique de micro-stratification avec la céramique CERABIEN™ MiLai. Unecaractérisation interne et une stratification minimale ont été réalisées afin de reproduire une morphologie naturelle, une translucidité harmonieuse et unétat de surface réaliste. Poudres utilisées : CCV2 et LTx, avec des maquillants internes pour créer les effets optiques souhaités et des maquillants de surfacepour reproduire les détails anatomiques et harmoniser le sourire. 7 ERREURS A EVITER POUR CREER DES RESTAURATIONS NATURELLES Les échecs esthétiques en céramique ne sont presque jamais la faute du matériau. En dix ans de laboratoire, j’ai rarement vu une restauration ratée à cause de la zircone ou de la céramique elle-même. Ce que j’observe, en revanche, c’est une série d’erreurs récurrentes – souvent invisibles au moment de la fabrication – qui compromettent le résultat final sous l’éclairage naturel ou lors du contrôle en bouche. La zircone KATANA™ Zirconia YML et la céramique CERABIEN™ MiLai (Kuraray Noritake Dental Inc.) sont des matériaux d’une grande finesse optique. Leur comportement face à la lumière est proche de celui de la dent naturelle, à condition que l’ensemble du processus de fabrication soit cohérent. Ce n’est pas la quantité d’effets appliqués qui fait la qualité d’une restauration : c’est la compréhension des principes qui gouvernent la perception de la teinte, de la translucidité et de la texture. Cet article, né de mon expérience quotidienne au laboratoire, présente les sept erreurs les plus fréquentes que j’ai observées – chez moi comme chez des confrères – lors de la réalisation de restaurations micro-stratifiées. Pour chacune, j’explique pourquoi elle survient, quelles en sont les conséquences optiques, et quelle solution pratique peut être mise en oeuvre immédiatement. Erreur n°1- Mauvais choix de translucidité de l’infrastructure zircone Erreurs n°2 & 3- Copier sans comprendre- Négliger la préparation clinique Erreurs n°4 & 5- Corriger la teinte avec la céramique- Excès de contraste Erreurs n°6 & 7- Polissage négligé- Évaluation sous éclairage INFRASTRUCTURE, LECTURE OPTIQUE ET PREPARATION CLINIQUE Erreur n°1 – Choisir la mauvaise translucidité dès le départ Pourquoi elle survient : le choix du grade de KATANA™ Zirconia YML est souvent dicté par habitude ou par défaut, sans analyse du contexteclinique réel. On sélectionne un grade KATANA™ Zirconia (UTML ou STML) sans tenir compte de la teinte du moignon, de l’épaisseur réduitedisponible ou de la clarté des dents adjacentes. Conséquences : une infrastructure trop translucide sur un moignon sombre produit un effet grisâtre en profondeur impossible à corriger ensuite avec la céramique. À l’inverse, une infrastructure trop opaque bloque la lumière et donne un rendu mat, plâtreux, sans vie. Solution : évaluer systématiquement la teinte du moignon préparé avant toute commande de disque. Utiliser les guides de sélection KATANA™Zirconia YML qui croisent la valeur du moignon, l’épaisseur de réduction et la teinte cible. Sur moignon C3 ou D4, privilégier un grade ML ou HTpour maintenir la valeur sans que la profondeur ne contamine la surface. Erreur n°2 – Copier une photo plutôt que comprendre la dent naturelle Pourquoi elle survient : la tentation est grande de reproduire à l’identique une photographie de teinte reçue du praticien. Mais une photo est uneinterprétation de la lumière, pas la lumière elle-même. Elle aplatit les volumes, exagère certains reflets et efface des transitions subtiles. Conséquences : on reproduit des effets sans comprendre d’où ils viennent. Un halo incisif visible sur photo peut être une illusion optique liée à l’angle du flash. Lorsque l‘on tente de le reproduire en céramique, on obtient un effet artificiel et statique. Solution : apprendre à lire une dent, pas à la copier. Analyser la distribution des lobes de développement, la direction de la lumière dans la photo, les zones de translucidité réelles versus les reflets. Avec CERABIEN™ MiLai, nous travaillons en pensant à la circulation de la lumière à l’intérieur de la restauration, pas à son apparence en surface. Erreur n°3 – Négliger l'impact de la préparation clinique Pourquoi elle survient : le prothésiste travaille sur l’empreinte ou le modèle numérique qu’il reçoit. Il n’est pas toujours en mesure de refuser une préparation sous-réduite ou irrégulière, surtout dans un contexte de délais courts. Conséquences : une préparation insuffisamment réduite contraint à fabriquer une infrastructure trop fine, sans espace suffisant pour la céramique CERABIEN™ MiLai. Une préparation trop sombre, non traitée, contamine toute la chaîne optique : même la meilleure céramique ne peut contrebalancer unfond opaque grisâtre. Solution : instaurer un protocole de communication systématique avec le praticien : fiche de relevé d’espace (vestibulaire, occlusal, interproximal), teinte du moignon photographiée en lumière naturelle, et si possible en lumière polarisée. Ne jamais hésiter à demander une retouche de préparationpar écrit. Un rapport de fabrication documenté protège le prothésiste et améliore le résultat. Astuce : avant de commencer un cas complexe, vérifier la teinte du moignon, l’espace disponible et les conditionslumineuses permet d’anticiper la majorité des difficultés esthétiques. LA CERAMIQUE NE PEUT PAS TOUT CORRIGER Erreur n°4 – Vouloir corriger la teinte uniquement avec la céramique C’est l’une des erreurs les plus fréquentes et les plus coûteuses en temps. Elle naît d’une conviction erronée : que la céramique de stratification est un outil de correction de teinte universel. En réalité, la couleur finale d’une restauration microstratifiée est le résultat d’une équation à quatre variables – infrastructure,moignon, ciment de scellement et céramique – et modifier l’une sans tenir compte des autres est voué à l’échec. Concrètement : si l’infrastructure KATANA™ Zirconia YML choisie est trop claire pour un moignon C4, appliquer une céramique CERABIEN™ MiLai plus saturée en surface produira une restauration à deux visages – trop chaude en lumière directe, trop grise en lumière transmise. La réflexion et la transmission de la lumière ne se comportent pas de la même manière, et l’oeil humain perçoit les deux simultanément. Solution pratique : établir la chaîne optique complète avant de commencer. Connaître la teinte du ciment prévu par le praticien (ou le demander expressément), évaluer l’infrastructure en lumière transmise avant stratification, et construire la restauration en pensant à la valeur globale, pas à la teinte de surface. Erreur n°5 – Créer trop de contraste entre les effets céramique La tentation des effets est réelle. Les céramiques CERABIEN™ MiLai offrent une palette d’opalescent, de fluorescent, de mamelon et d’effets incisal d’une richesse extraordinaire. Et c’est précisément là que réside le danger : vouloir tout utiliser. Les dents naturelles sont – sauf exception – des objets optiques subtils. Leurs effets internes (mamelons, halos, zones de translucidité) sont rarement perceptibles de loin. Ce qui crée la naturalité, c’est la cohérence des transitions, pas l’intensité des effets. Une restauration surchargée en contrastes se lit immédiatement comme artificielle, même par un noninitié, parce qu’elle attire le regard au lieu de s’y fondre. Conseil : Travailler les mamelons avec parcimonie et observer régulièrement la pièce à distance (50 cm minimum) pendant la stratification. POLISSAGE, TEXTURE DE SURFACE ET CONTROLE DE LA LUMIERE Erreur n°6 – Sous-estimer l'importance du polissage et l'état de surface L’état de surface d’une restauration céramique est l’un des facteurs les plus déterminants dans sa perception optique finale – et l’un des plus négligés. La texture de surface agit comme un filtre entre la lumière incidente et l’observateur. Une surface trop lisse réfléchit la lumière de manière spéculaire, créant des éclats brillants qui peuvent révéler des imperfections de teinte. Une surface trop rugueuse diffuse la lumière de façon anarchique, ce qui assombrit la valeur perçue et accentue les irrégularités chromatiques. Avec la céramique CERABIEN™ MiLai, la glaçure joue un rôle particulier : elle homogénéise les micro-textures issues de la stratification et participe à la perception de la profondeur. Une glaçure trop épaisse ou trop fine modifie la hiérarchie des couches visuelles. Le polissage manuel post-cuisson, lorsqu’il est bien maîtrisé, peut surpasser la glaçure en termes de naturalité, car il permet de reproduire des textures anatomiques différenciées – plus lisses en zone cervicale, plus texturées en zone incisive. Solution pratique : séquencer le polissage par zones anatomiques. Utiliser des cupules silicone de granulométrie décroissante en respectant une pression légère et constante. Sur KATANA™ Zirconia YML, en restauration monolithique, finaliser avec une pâte diamantée 1 μm pour atteindre un lissé de surface comparable à l’émail naturel. En stratifié CERABIEN™ MiLai, texturer avant glaçure avec un instrument rotatif fin, et vérifier l’état de surface avant cuisson finale. Conseil polissage : je conserve toujours une dent naturelle extraite (non traitée) sur mon plan de travail comme référence de texture. Avant de valider le polissage final, je compare la restauration à cette dent sous lumière rasante. C’est un test simple, gratuit, et redoutablement efficace. Erreur n°7 – Evaluer son travail sous une seule source lumineuse Le laboratoire dentaire est souvent équipé d’un éclairage néon blanc froid – pratique pour travailler, mais trompeuse pour évaluer une restauration. La lumière froide surestime la valeur (blancheur), atténue les rouges et les jaunes, et efface les translucidités. Une restauration qui semble parfaite sous cet éclairage peut paraître grise ou mate en lumière naturelle, et trop chaude à la lumière incandescente d’une salle à manger.Ce phénomène, connu sous le nom de métamérisme, est particulièrement critique avec les céramiques à haute fluorescence comme CERABIEN™ MiLai. Lespigments fluorescents répondent différemment selon le spectre lumineux : une restauration très fluorescente semblera éclatante en lumière UV ou naturelle riche en UVA, et plus ordinaire en lumière artificielle filtrée. Ignorer ce comportement conduit à des restaurations qui surprennent en bouche. Solution pratique :Mettre en place un protocole de contrôle à trois éclairages : lumière du jour naturelle (nord, diffuse), lumière artificielle chaude (3000K), et lumière fluorescente ou LED neutre (4000K).Observer à chaque fois la restauration seule, puis en contexte (posée sur le modèle contre les dents adjacentes). Les différences de comportement entreéclairages vous diront plus sur votre restauration que n’importe quel autre test. Conseil éclairage : j’ai, dans mon laboratoire, une petite fenêtre orientée nord, sans soleil direct. C’est ma référence lumineuse principale. Chaque restauration passe obligatoirement par cette fenêtre avant de quitter le labo. Deux minutes qui évitent bien des retours. Ce protocole d’évaluation tricolore permet de détecter le métamérisme avant la pose, d’anticiper le comportement de la restauration dans tous les environnements du patient, et de valider la fluorescence de la céramique dans des conditions spectrales variées. CONCLUSION : LA MAITRISE OPTIQUE AVANT LES EFFETS Après des années à travailler avec la zircone KATANA™ Zirconia YML et la céramique CERABIEN™ MiLai de Kuraray Noritake, ma conviction est inchangée : ce ne sont pas les matériaux qui limitent le résultat, c’est la compréhension que l’on en a. Ces sept erreurs ne sont pas des fautes professionnelles – ce sont des pièges logiques que tout prothésiste rencontre sur la route de l’excellence. Les identifier, les nommer et les comprendre est déjà la moitié du chemin.Ce qui distingue une restauration médiocre d’une restauration remarquable, c’est rarement la complexité de sa stratification.C’est la cohérence de ses choix : le grade de zircone adapté au contexte clinique, la lecture juste de la lumière dans la dent naturelle, le dialogue avec le praticien sur la préparation et le ciment, la retenue dans les effets, la rigueur du polissage, et la discipline du contrôle lumière. Ce sont des principes simples, mais leur application systématique transforme le niveau de production d’un laboratoire. Compréhension optique Analyser la lumière, les volumes et les transitions avant de toucher un pinceau. La restauration commence dans l’observation, pas dans la stratification. Cohérence de la chaîne Infrastructure, moignon, ciment et céramique forment un système. Chaque élément influence les autres. Aucune correction isolée ne peut compenser un maillon faible. Retenue dans les effets Les dents naturelles sont subtiles. La naturalité naît de la cohérence des transitions, pas de l’accumulation des effets céramiques. Rigueur de contrôle Évaluer sous différents éclairages, à distance et en situation clinique. Un protocole de validation rigoureux est la dernière ligne de défense avantla pose. La céramique CERABIEN™ MiLai, dans sa richesse chromatique et sa réponse optique proche du tissu naturel, n’exprime pleinement son potentiel que lorsqu’elle est utilisée avec discernement. Elle pardonne peu les excès – mais elle récompense généreusement la maîtrise. C’est en cela qu’elle est, pour moi, l’outil de stratification le plus fidèle disponible aujourd’hui, capable de s’adapter aussi bien aux restaurations unitaires qu‘aux restaurations plurales. « Une restauration naturelle ne se voit pas. Elle se ressent. Ce sont les principes optiques, pas laquantité d’effets, qui créent l’illusion du vivant. » – Jade Sidou Trabuc SANS COMPROMIS.INEGALE.A VOTRE IMAGE. Nov 11, 2026